歌手钟浩个人资料简介 雷雨中的主要演员钟浩

歌手钟浩个人资料简介 雷雨中的主要演员钟浩

他(她)们都是伟大的演员，在镜头之前给予观众无数的赞叹、惊喜、悲伤与欢乐。

有一天，当他们第一次站在镜头之后，从观众视角再造属于自己的“舞台”，有的不过是做了一场苦乐自知的梦，有的则缔造了另一个传奇的开始。

而我们，就像是在观看一场电影王国中最有魅力的两个身份所演绎的“二人转”。

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导·演合一从这时起，他们又多出了一个职业身份

[迷雾追魂] Play Mistyfor Me (1971)

• 导演：克林特·伊斯特伍德
• 主演：克林特·伊斯特伍德/唐娜·米尔斯/坎农博尔·阿德利/杰西卡·沃尔特
• 类型：剧情/爱情/惊悚/犯罪

克林特·伊斯特伍德作为导演身份出现已经有49年的历史了，他的第一部导演作品是拍摄于1971年的[迷雾追魂]，并出演主角电台播音员戴夫。

与之前伊斯特伍德塑造的形象不同，戴夫的角色更贴近当代普通人，而不是西部片里那些具有传奇色彩的硬汉，可以说是[廊桥遗梦]里的罗伯特和[百万美元宝贝]里的弗兰克的综合体，风流倜傥的一面靠近前者，世俗的一面靠近后者。

虽然，他在同一年出演的[肮脏的哈里](Dirty Harry)的角色是继“荒野镖客”之后的又一经典形象，但片中警察哈里仍然没有跳出此前的硬汉标签，恰恰是在这部导演处女作中，他出演了和以前不一样的角色。

[迷雾追魂]涉及到人类情感的复杂性，伊斯特伍德是想通过一个女人(剧中的女听众)对一个男人(播音员戴夫)的痴迷，来质疑人类情感的深度。因为一般人都会认为感情越深越是爱情的理想状态，可是当这种深度走向极端，就变得危险。

故事内容导致了影像风格处于惊悚和唯美之间，刺杀的镜头让人想起希区柯克的[惊魂记]，而两对恋人在溪水中沐浴和草地野合的场景，又贴近了伊斯特伍德1994年的[廊桥遗梦]。

虽然整个影片没有后来[父辈的旗帜]等影片的大气和悲天悯人，但应该属于两种不同风格的作品，特别是对于导演处女作来说，已经有很多值得称道的地方。所以说，作为导演的伊斯特伍德从来都没有逊色于他作为演员的身份，甚至还略胜一筹。

[旧梦不须记] (1981)

• 导演：张艾嘉
• 主演：刘嘉芬/宋长江/林芳/许圣武/顾宝明
• 类型：剧情

这可能是所有涉及到的演员的导演处女作中最不成功的。张艾嘉拍摄本片的经历也是颇多曲折。那时她刚刚回到香港，与嘉禾影业已经有五年没有合作了，正巧导演屠忠训在筹拍[某年某月的某一天]期间不幸遭遇车祸身亡，于是张艾嘉毛遂自荐，续拍影片，并改名[旧梦不须记]。

当演员的张艾嘉，其多面的可塑性让你无法找到一个模式去指认她，只能说她够全面，但是如此全面的张艾嘉在糊里糊涂地接手这个片子之后也抓瞎了。

故事讲的是两对年轻人在乡下认识并结婚，其中一个始乱终弃回了香港，后来他要替财团收购土地，又来利诱昔日的好友，而好友的弟弟正昏迷不醒急需用钱，他面临金钱与道义的抉择！

题材的陈旧就已经让影片没有太多的空间了，更糟的是，当时缺少综合运用专业技能经验的张艾嘉根本无力将自己的想法——如果有的话——转化为影像，除了主题曲，影片就像是部多花了点钱的言情剧。

按她自己的话说：“做完那部戏的导演后我真的想去撞墙。”幸好1986年的[最爱]证明，她的处女作只是个意外，那并非是张艾嘉的真正能力，不过那糟糕的起步，或许也是演、导、制片全方位发展过程中一笔珍贵的财富吧！

[普通人] Ordinary People (1980)

• 导演：罗伯特·雷德福
• 主演：唐纳德·萨瑟兰/玛丽·泰勒·摩尔/蒂莫西·赫顿/伊丽莎白·麦戈文/亚当·鲍德温
• 类型：剧情

罗伯特·雷德福在1969年以一部[虎豹小霸王]成功地跃升为一代巨星。

这位集演员、导演、制片等多重身份于一身且都成绩斐然的全才总是那么得四平八稳，类似[了不起的盖茨比]、[总统班底]这样体面、正派的角色是他的最爱，即使演骗子也不会举止乖张，性情古怪。

爱惜羽毛的雷德福甚至在1980年选择了息影以换得自己追求的低调、平静。不过在离别之前，他用自己的导演处女作留下了一个事业的新入口。

影片讲述了一个中产之家的悲剧。长子溺水而亡后，弟弟因自责而出现精神问题，母亲因为对长子偏爱而冷对小儿子，父亲则想方设法做和事佬，最终这个家是支离破碎的。

雷德福没打算把影片当作投枪匕首，他更像是在调制心灵鸡汤。

所以，这个家庭的悲剧的主因被设定为长子的不幸死亡，如果三个人之后的生活像一条缓缓流过的小河，那么间隔出现的三个人关于长子的回忆就是跌落河中的巨石，造成他们心灵上的激荡。

雷德福用一个偶然的不幸弱化了这个家庭其他的不幸因子——虽然雷德福也展现了这样的细节，比如父亲总是试图以息事宁人的方式包住矛盾而不是正视和解决矛盾。

母亲最后是走了，但还有两个互相爱着的父子。可以说，雷德福成功地敲击了美国中产家庭的心坎，但没敲碎它，他的起步走得又稳又实，所以他再次成功了，获得了当年学院派的垂青，勇夺奥斯卡。

不过，[凡夫俗子]是好片，但要说比被它击败的[愤怒的公牛]要好，也真的难以令人信服！

[国产凌凌漆] (1994)

• 导演：李力持/周星驰
• 主演：周星驰/袁咏仪/罗家英/陈宝莲/郑祖
• 类型：喜剧/动作

看到片名，大家多半都会想到1996年的[大内密探零零发]。

星爷首次执导的[国产零零漆]包含了星爷对无厘头风格的阐述。二次制作的[大内密探零零发]则是星爷无厘头技术层面的升级版。

[国产零零漆]里身份是特工的星爷用他标志性的夸张表情和机敏的智慧战胜恶势力，抱得美人归，终成正果，可喜可贺。星爷那忍俊不禁的对白和略显夸张的表演，虽然有着让人满地找牙，捂着肚子的快感,但这快感反而模糊了人们对导演的关注。

影片悬念的设置很出色，紧紧抓住观众的心理。

以黑白影像揭晓答案的时机设置得很精准。但戏剧冲突有些平淡，没有创造出后来的[食神]和[少林足球]中的那种剑拔弩张的对立氛围。

在本片中周星驰的导演才能已然初见端倪，不可小视。但个人的导演风格还没有形成，也可能是因为这部片子不是星爷独立执导，所以个人的特质没有得到彰显，基本上属于“摸着石头过河”的探索尝试阶段。

和现在周星驰那种羽化成仙的大师感觉不同，在[国产零零漆]中的导演星爷还是稚嫩状态。

[印第安信使] The Indian Runner (1991)

• 导演: 西恩·潘
• 主演：大卫·摩斯/维果·莫腾森/瓦莱丽亚·戈利诺/帕特丽夏·阿奎特/丹尼斯·霍珀
• 类型: 剧情

西恩·潘从来不是一个“善茬”，如同让他一举成名的电影，他就是一个[坏小子]。可是演员从来不是西恩·潘的理想，跟他爸爸一样成为一名导演才是他努力的目标。因此，千万别以为坏就没有思想，不信就看看他的导演处女作[印第安信使]。

乔是一个性格温和、追求宁静生活的人，而他的弟弟弗兰克则恰恰相反，性格乖戾、易躁易怒。作为兄长，乔始终关怀着他，而他自己却选择了一条自绝的道路。

影片的亮点是弟弟弗兰克，他有西恩·潘自己的影子，看上去挺沉静的一个人，不知怎地就性格大变，又是打人，又是发飙，完全失去控制。

如果已经欣赏过莫腾森在[暴力史]、[东方的承诺]中的表演，就会发现他所具有的气质正是演绎这类角色的不二人选。

通过莫腾森的角色，我们也能看到作为导演，潘与柯南伯格这样的大导存在的差距。同样的暴力，柯南伯格能够渲染出古典悲剧式的凝重，暴力的起承转合都清晰可辨。

而弗兰克的暴力就比较程式化，除了一笔带过的越战经历和暴力施与对象的变化，观众无法看到角色的挣扎和对他人关怀的反应，好像他从影片开始就等着最后的覆灭一样。

这似乎是大多数处女作的“通病”，在其比较成功的地方，也往往蕴含了其不成功之处。

[雷雨] (1984)

• 导演：孙道临
• 主演：孙道临/顾永菲/马晓伟/张瑜/秦怡/钟浩/梁同裕
• 类型：剧情/家庭

2007年12月28日，孙道临在上海华东医院逝世。像他这样出生在上个世纪20年代的电影人所经历的事情要比现在的年轻演员复杂得多。1984年，孙道临将著名话剧《雷雨》搬上银幕，该片获1985年第五届中国电影金鸡奖最佳录音奖。

话剧《雷雨》对孙道临有着特殊的意义，在1938年入燕京大学学习哲学期间，就开始参演其中的角色，尤其是1934到1935年间，他又跟随多个剧团出演话剧，《雷雨》仍是其中之一，并长期扮演周萍这一角色。

在这部他自己导演的电影版[雷雨]中，则出演了周朴园，当然，这里面也有年龄上的考虑。

孙道临没有因为一贯的正气形象，而影响对周朴园这个封建家长式的人物的塑造，在这个人物身上很难看到孙道临从前的影子；正是这种表现能力，让他有信心在1986年自导自演的[非常大总统]中扮演孙中山。话剧《雷雨》本身的经典，既是孙道临的优势，同时也带来了很大难度。优势在于剧本的扎实，难度在于，这个故事已经深入人心。

所以，在拍摄电影[雷雨]的时候，不能照搬话剧的形式，而要更多运用电影的艺术元素，因为故事本身是具有很强时代烙印的悲剧，而且室内戏份居多，孙道临在房间布景和灯光上就努力靠近时代和悲剧这个两个重要的特点；同时利用电影技巧，比如繁漪的痛苦表情在捧着的碗里映显出来，通过这样的效果来表达人物的心理状态。

孙道临自然有他自己的艺术观念和创作理念，而时代本身决定孙道临拍摄的电影都带着一些革命情怀和爱国热情，这在后来导演的[非常大总统]和[詹天佑]中都能体现出来。

也许这些观念已经和不断进步的艺术观念冲突，甚至使得这样的影片处在陈旧和主旋律电影的名号下。但孙道临依旧称得上在自己坚持的传统艺术领域中的优秀典范。

[无脸的男人] The ManWithout a Face (1993)

• 导演：梅尔·吉布森
• 主演：梅尔·吉布森/尼克·斯塔尔/玛格丽特·惠顿/费伊·马斯特森/盖比·霍夫曼
• 类型: 剧情

梅尔·吉布森不好看，别看他跟伊斯特伍德一样演硬汉、演英雄，可论帅气他可差远了，他身上有一种澳洲农民的“土气”挥之不去。

不过质朴不代表笨，同克林特一样，吉布森有着清晰的规划，导演，是他职业生涯的最终目标。

相比始终因为经费所困而无法实现导演梦的西恩·潘，吉布森就高明多了，依靠[致命武器]等影片的卖座，这个硬汉建立了自己的“圣像工作室”(Icon Productions)。再历经几部小成本的制片工作后，[无脸的男人]成了吉布森向导演转变的关键一步。

它的主旨也很主流：不要以容貌来判断一个人，丑陋的外表和心灵的善恶没有必然关系。

不再以肌肉示人的吉布森在“毁容”的情况下充满发挥了他的“质朴”——电影史证明，毁容对演技的提升有巨大的帮助。

影片最令人印象深刻的是作为反面人物的母亲，在知道两人的友谊后大发雷霆，找到警察，她并不是关心自己的孩子，只是因为厌恶无脸人不想与之产生任何联系，更乐得见他因为这事受到“教训”，以满足自己邪恶的“快感”。

影片没有之后作品的宏大——没钱嘛，但已经将一个写实主义导演的风格建立起来，在[耶稣受难记]与[启示]中，他将其发挥到了极致！

[阳光灿烂的日子] (1995)

• 导演：姜文
• 主演：夏雨/宁静/陶虹/耿乐/斯琴高娃/冯小刚
• 类型：剧情/爱情

如果把姜文评为中国电影圈最好的男演员或许还有点争议，不过要评最雄性的男演员，似乎他当第二，也没人能做第一了。别看他眼睛小，可是浑身就是有一股气——霸气。

或许只有姜文，能够说出这样的话：“我当导演其实是因为不满足，不是对我作为演员的工作状态不满足，而是对电影状况的不满足。我总想还有另外一种电影，或者说用另外一种方法来拍电影。我觉得，导演是一个动作，一次行动，他不应该是职务。”；

或许只有姜文，可以让“我X”和“傻B”这样的粗口在中国电影中显得特自然、真挚;或许只有姜文，能在色彩满盈的影像最后猛然间插入一片黑白森林;或许只有姜文，能够让马小军的书包摆脱牛顿的脑袋，成为久久不落的“苹果”；

或许只有姜文，能将自己混沌的青春制造成一道国人青春的启蒙题；或许只有姜文，能将痞子王的快意文字转化为映入视线的快意影像；或许只有姜文，能在1995年的那一天以及之后漫长的日子里，让观众时时享受那阳光灿烂的日子。

当然，或许也只有姜文，执着于太阳的“神话”，在制造又一次[太阳照常升起]的时候，最先迷失在那斑斓的光亮里!但是无论如何，人们都记住了这只凶猛的动物，无论是作为演员，还是导演！