歌手枷锁个人资料-出生梨园世家，被半个京剧圈骂“逆子”，他却在B站火出圈
我在哔哩哔哩上刷了一个9分钟的视频，引来无数人刷屏:
全场最佳！
我可以看一亿遍！
太炸了！
这个节目是哔哩哔哩跨年晚会《洪净》中的一个节目，融合了流行元素和戏曲片段。
通过一个梦，把昆曲、秦腔、评剧、川剧、河北梆子、京剧六种剧种串联起来，每一种都体现了对应剧种的精髓。
从昆曲的《游园惊梦》到秦腔的《白蛇传》，从评剧的《仙女散花》到川剧的《滚灯笼》。从河北梆子的钟馗嫁妹到京剧的查梅案。
无论是舞台效果、节目创意，还是戏曲艺术的创新传承，都不愧为观众中的佼佼者！而邱，这个年轻人，已经脱离了这个圈子！
他是邱京剧丘派的第四代传人。曾担任杨丽萍《飞屋环游记》男主角，也参与过张艺谋的概念表演对话寓言2047。
从京剧秋派传承人到跨界视觉艺术家秋，他经历了无数次的挣扎和突破，才成为自己。
01.承担一个使命，学戏曲。
邱生于梨园世家，祖父邱，是京剧秦门邱派的创始人。
爷爷邱有十个孩子，但在邱这一代，他是家里唯一的男孩。
从出生开始，秋就被寄予厚望，希望他能将秋派的彩面推向更广阔的舞台。
邱一直自由自在地生活到10岁。直到他10岁那年，父亲因病去世。临终时，他把自己的名字“子谦”改为“吉荣”，继承了遗产。
这一次，改名成了邱传承京剧的起点。
他的母亲把他送到京剧学校，在那里他第一次画了脸，并开始学习唱歌剧。
因为家族的使命感，有无数人盯着。在学校，他努力学习，不敢偷懒，每天练基本功。
每天6点起床跑马戏，烧腿，吊嗓子，唱歌，朗诵，打架，手眼走路。有时候，为了把一个单词念好，我们要重复几十遍，几百遍。
练习的时候，站在旁边的老师手里会拿着一块薄薄的木头，叫做“刀坯”，随时准备为不听话或者表现不好的学生服务。木屑很薄，画在身上就像一把刀贴着皮肤。
邱说:在学校的这几天，我已经吃了所有该吃的苦。
凭着天赋和努力，邱13岁就获得了全国小梅花奖。后来在中央电视台全国青年京剧演员电视大赛中获得银牌和金牌。随着越来越多的奖项，人们对他的期望也越来越高。
只要他表演，人们都想在他身上寻找邱爷爷的影子。把他的表现和我祖父的相比。
这种期望，反而给邱施加了越来越大的压力。
02.沉迷舞蹈，发现自我。
本来，邱的人生计划将在戏剧的道路上继续。
直到有一年，他和妈妈一起逛街，看到街边小店在放迈克尔杰克逊mtv的一段，那段舞蹈深深地留在了他的心里。
之后，他花钱买了一台DVD机和vcd，躲在屋子里一遍又一遍地看迈克尔杰克逊的表演，还模仿练习跳舞。
而在戏校的练习，因为他进入变声期，声音下降，停滞不前。
一方面是家族期待的戏剧传承，一方面是他喜欢的舞蹈。他本能地选择逃避。
不练习的时候，他沉浸在舞蹈带来的自由中。
在一个节目中，邱分享了他过去的一个故事。有一次，我在排练一个舞蹈的时候，我叔叔发现了我，扇了他一耳光，让他暂时失聪，去医院急救。
后来，他们没有再提起这件事，但邱说:他永远不会忘记长辈们恨铁不成钢的心情。
考上中央戏剧学院后，邱对舞蹈更加痴迷，经常去舞蹈室和朋友一起进行太空行走和练习舞蹈。
有一次，元旦晚会上表演的舞蹈引起了轰动。被发现后和家人冷战，一度想过退学。
毕业后，我被分配到北京京剧院工作，我的祖父和父亲曾在那里工作。
我在京剧院工作的时候，每次上台表演，经常会有这样的声音:“你唱的不对，你爷爷不是这样唱的。”
平日里，演出少的时候，大部分人都在练习。邱早上练了嗓子，然后跑去练舞蹈。
就这样，他在京剧院干了10年，直到14年，他突然和京剧院的领导大吵了一架，从北京跑到上海谋生。
秋牌京剧的传承人选择了抛弃祖上的家业，离开京剧院。第一，成为人口中的“梨园小人”。
03上台表演，创造更多可能。
离开京剧院后，邱第一次公开露面是在舞蹈节目《中国好舞蹈》中。
他用京剧的形象在舞台上表演了一段街舞。这场演出让很多人看到了一种全新的表演形式，但随之而来的是更多的争议。
一位京剧传承人居然在舞蹈节目上跳街舞！正是这次演出，秋收到了的邀请。后来，他们一起创作了现代舞剧《飞屋环游记》。
正如一位导演所说:叛逆是艺术的根基，邱这次的突破，让别人从他身上看到了更多的可能性。
不是京剧一成不变的传承，而是在此基础上创造更多的艺术表现形式。艺术，不应该被身份标签束缚，而失去创作的初衷。
在排演《飞屋环游记》的过程中，邱第一次卸下了包袱，乐在其中。
16年在节目《丁螺龙洞呛》中，邱和歌手戴权表演了融合了京剧元素的悟空，收获了不少好评。
但是现场的评委并不领情。
赵忠祥质问他:你作为秋派传人，今天这种表现，你都没张嘴。
主持人为他起立，并在台上宣读了邱20岁时写给亡父的一封信:
“我在想，为什么我一定要做京剧，就因为我爷爷是邱，我爸爸是邱少荣？”
这是他一路走来的迷茫，也是他不断反思自己，打破这种身份的呐喊。
正如戴权在提到创作悟空的初衷时所说:孙悟空虽然神通广大却有金箍棒作为枷锁，生来自由却面临着前路的无奈和迷茫。这不是他内心孤独的一面。
我们很多人一生都在努力摆脱别人的期待，成为自己。
邱也同样被家族的使命和光荣的传承压得喘不过气来，但在反叛和突破的过程中，他将京剧与舞蹈融为一体，创造了另一种创新的传承。
他没有抛弃京剧的一切，但他不想做一个死板的传承人。
04.摆脱偏见，成为自己。
对邱的偏见大多源于这两个方面。我们不仅要标榜自己秋派传承人的身份，更要摆脱这种身份，创作出更多属于自己的跨界艺术作品。
对于这个的答案，知乎里有人这样评价:
“虽然很多热爱戏剧的人骂他，但我认为他真正继承了邱爷爷的内在精神。如果爷爷没有打破传统观念创新，就不会有秋派。京剧本身是昆曲和许多其他地方戏的结合。艺术不应该有界限。谁知道邱能不能成为传奇？”
当时的秋爷爷也改革唱法，结合多种网线技巧，创立了秋派。
对于艺术和文化来说，工资是祖上传下来的，而火要靠自己。
邱的很多作品都有京剧元素。在此基础上，他还结合现代舞的形式，创作出属于邱的作品。
从飞屋到对话寓言2047，悟空，再到百变洪。
他的每一部作品都体现了他对京剧的坚持，每次上台都是惊喜。
正如邱所说，继承和创新并不矛盾。要使中国传统文化在现代社会充满活力，就必须形成开放的状态，迎接各种文化的挑战，在相互碰撞和融合中成长前进。
人生也是如此。传承下来的使命感，未必就是突破自我，追求更多的对立面。重点是如何摆脱偏见，活得精彩！
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