田丹歌手个人资料 田丹背景太强大了

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一、《新世界》：一部侮辱观众智商的垃圾剧

瘟疫肆虐，全民都在家憋成了“闲疯帝”，散人我也一样，心情郁闷得连文章都懒得写了。有朋友就向散人推荐了由徐兵编剧和导演、孙红雷等人主演的《新世界》，说这部电视剧如何火爆如何好看。于是乎，散人就抱着很大的希望打开了《新世界》。

但一看之下，失望至极，仅看到前两集白纸坊警署小警察徐天追捕毒贩张帆、并与灯罩发生冲突的剧情时，散人就已经把《新世界》鉴定为垃圾剧。再往下，看到田丹在北平火车站与冯青波拥抱、保密局发生枪战、然后自动带上手铐被押走的戏份时，更是觉得剧情简直比小时候我们这些农村野孩子光着腚在河坡里玩打仗游戏还要假。

由于春节档电视实在无剧可追，散人就在极度无聊中强忍着恶心断断续续地看了下去，但再往下追剧，就不单单是恶心了，而是愤怒！等看到四十四集田丹查看案发现场时，实在忍无可忍了，于是就直接弃剧。最后给《新世界》的评价是：垃圾！简直是幼儿园的脑残编造出来的一部侮辱观众智商的垃圾剧。

评价一部影视剧的好坏，不能像剧中的徐天那样的二百五一样光会耍“豪横”，总得有理有据地说出一些道道儿来，下面，散人咱不说别的，仅从田丹的人设方面来剖析一下《新世界》这部所谓的热播剧有多垃圾。

二、田丹的“神”真狗血

在《新世界》中，把肩负着重大使命的田丹塑造成一个无所不能的“神女”：

田丹刚从北京站下火车就能看出火车站有多少伪装的保密局特务，凭一己之力就把特务们打得七零八落，在子弹打光的情况下自己带上了手铐主动让特务们抓走自己；刚进监狱就看出灯罩刚入狱不久急于逃脱，是可以利用的角色，并且神不知鬼不觉地把头上的发卡弹给了灯罩；两次利用灯罩越狱和给华北剿总沈世昌打电话；在监狱如入无人之境，迈着小方步把狱警打得落花流水哭爹叫娘；徐天本来是跟柳如丝做交易去监狱打算杀田丹，但田丹一看就知道徐天是好人；徐天第二次到监狱，田丹说早就知道他回来找自己，并且判断出金海不是小红袄，不会杀徐天的未婚妻贾小朵；看了金海等人的眼神、表情及细微的动作就能判断出他们的内心所想；不知几次跟徐天说过自己有办法出监狱，“不用管我，我自己有办法出去”；在戒备森严的监狱像串门走亲戚一样想住就住，想走就走，跟了冯青波一会儿就知道他一定会去监狱……

像这样的剧情在《新世界》中比比皆是，总之，编剧把田丹塑造的无所不知、无所不晓、无所不能，简直“神”如天人一般。试问，这些情节跟原来观众痛批的那些抗战神剧中的手撕鬼子、弹弓打飞机、菜包子做炸弹又有什么区别？不都是一个套路吗？不是同样的狗血和弱智吗？

三、田丹的“蠢”才是真真滴

殊不知，正是创作者赋予田丹身上的所谓的“神通广大”，恰恰地、妥妥地暴露田丹的愚不可及和弱智透顶。

散人在此仅以田丹刚到北平火车站为例来做一下分析。

试想，如果田丹真有那么神的话，既然她肩负着保护父亲的使命，既然她刚下火车就看到和特务跟踪，为何不事先提醒自己的父亲，为何不想法躲避逃脱，而是在走出车站之后还让他父亲毫无防备地一人去上厕所？

既然在他们来北平之前已经有两拨肩负谈判使命的同志都已经牺牲了，这两拨人又是同为沈世昌牵线、同为冯青波所杀，难道担负保护父亲使命的田丹就提前没做任何防范预案，对冯青波不做丝毫猜测、怀疑和保持警惕意识？她就那么相信相处仅仅四个月，但分手已经四年多的所谓的恋人吗？

也许有些杠精朋友会说，感情的事很难讲，一见钟情的太多了，田丹就是喜欢冯青波、迷恋冯青波、信任冯青波，怎么了？

那好，咱就退一万步，即使田丹真的是被爱情蒙蔽了双眼无比信任冯青波，或者是当时没能从眼神、神态上看透冯青波，但她总得在刚下火车就看到特务时，第一时间给父亲、甚至是给冯青波提个醒吧？

再退一步来说，难道党组织在派田丹父女来北平之前，就没有对前两拨同是来北平与沈世昌谈判的同志被杀做丝毫的分析、怀疑和安全防范预案？

再说了，党组织可以联系的谈判渠道绝不止沈世昌这一条线吧？怎么会在前两拨同志都牺牲之后仍然一条道走到黑非要在沈世昌这一个树上吊死呢？作者究竟是要表现田丹“神”还是要表现田丹“蠢”或者是党组织蠢呢？

四、编剧的“蠢”：胡编乱造，严重违背了影视创作基本原则

依散人看，啥都不是，归根结底是编剧太蠢，在创作中胡编乱造，严重违背了影视剧创作的基本原则。或者说是编剧把观众都当成了蠢蛋，纯粹为了拼凑剧情来戏耍糊弄观众。

影视创作首先要以可信度为基本原则，人物的设定也好，情节设置也好，必须要保证是真实可信的。

而要保证剧情的真实可信，在创作中就必须以设定人物、塑造人物形象为核心和首要任务。埃洛里说过：

“任何人，不论是否有灵感，如果把剧本的成败寄托在人物性格上，他的方向就算对头，他的方法就不会出错……任何伟大的文学作品都着眼于人物性格的描写，即使作者是从情节入手也一样。人物性格一旦被创造出来，就成了头等重要的因素,情节必须重新安排以适应它们。"

戏剧情节必须从人物性格里派生出来。不同背景下的不同性格，决定着人们在特定环境中出现不同的心理反应并采取不同的行动，由此才会产生相应的故事情节，导致不同的人物命运结局。而人物命运的发展变化，源自于其性格的发展和转变。在展示人物的命运变化时，必须按照人物性格的逻辑，有根据地、合理地靠人物的行动逐步加以体现。矛盾冲突的设置，要建立在人物性格、生活背景以及人物关系设定的基础之上；剧中角色，一言一行都必须符合人物的性格逻辑，要按照人物性格的轨迹，说他（她）应该说的话，做他（她）应该做的事；情节的安排、场面的选择、细节的处理，也都要以人物的设定为依据。离开人物形象的塑造，即使故事编织得再离奇曲折，也不可能演绎出好的影视作品来。

而《新世界》恰恰就违背了影视剧创作的这些原则，为编故事而编故事，为凑剧情而凑剧情，为了制造悬念和玩弄技法，全然不顾提自己设定的人物身份、性格和所处的背景，造成剧情顾此失彼，剧情与所设定的人物个性相互矛盾。

仍以“神通”的田丹为例，既然田丹肩负着铲除奸细的重大使命，那她轻松自如地从监狱逃脱之后，为何不在识破沈世昌的面目之时，想法设法跟北平地下党及时取得联系？而是在大街上跟旅游观光似的到处走动？她就那么又把握自己越狱的消息不会很快被泄露出去吗？她就那么有把握金海不会把自己重新抓回监狱吗？不仅如此，她还不顾使命，居然有闲情逸致来帮徐天查找小红袄，然后又是到跟金海只一墙之隔的刀美兰家，到金海家，到徐天家，她真以为徐天这个蠢得跟猪一样的区区小警察能左右得了北平的局面？能保护得了自己，能帮到自己什么忙吗？在北平面临着是打是谈的紧要、关键时刻，查找小红袄跟自己的使命相比，到底孰轻孰重?她就掂量不出来吗？作为一个久经磨炼久经考验，被党组织委以重任的共产党员，她难道连基本的大局观都没有了吗？这符合田丹这种人物形象的设置原则吗？

更邪乎的是，除了田丹和偶尔冒出来杀冯青波的两个城工部的地下党之外，之后北平的所有地下党都变得无声无息了，冯青波在北平想干嘛干嘛；田丹从监狱出来后，说在北京除了徐天之外，再也不认识其他人——这一点散人也相信，但是，既然田丹来北京是跟冯青波单线联系，那她被抓进监狱之后为何会知道二十号冯青波会去天坛（印象中好像是这个地方）跟别人接头？这不是自相矛盾吗?

再者说，即便来北平她是跟冯青波单线联系，难道来北平之前上级组织就没一点别的预案暗中保护、接应和掌控她们的动向。如果北平的地下党组织薄弱到谈判全都寄托在田丹一人之力的份上，那散人真的无语了。

还有几点：

第一，田丹出狱后的第二天早起，非要拉着徐天到冯青波开的钟表维修店去干什么？去见冯青波？铲除冯青波？还是去回忆爱情？从她到那里之后，在冯青波的座位跟前站了一会儿的样子，分明是在回忆她们的狗血爱情！且不说一个共产党员的党性原则了，跟一个只处了四个月、然后背叛自己、杀了自己的亲生父亲的人，还特么谈得上爱情？如果是去复仇的话，即使一个白痴用脚后跟都能想象出来，冯青波还会老老实实地呆在钟表铺等她或党组织来复仇？除非冯青波的脑子跟她一样被驴踢了。

第二，她明明已经知道了铁林是一个什么样的人，并且从徐天嘴里也明明已经知道关老爷子跟铁林是什么关系，跟关老爷子见面后也准确地和关老爷子打了招呼，但当关老爷子询问她是谁时，她居然马上就告知关老爷子她叫田丹，那不是找死的节奏吗？

第四，杀贾小朵的案发现场留下的是一把杀猪刀，经查证，这把刀是胡屠户遗失的，而胡屠户也已经排除了杀人嫌疑。凶手再次作案时在现场又留下了一把刀，既然田丹对什么都无所不知，并且是有丰富破案经验的高手，怎么就连这把刀是什么凶器都不知道呢？等她从另外一个警察嘴里知道是刽子手使用的刀之后，怎么又会那么肯定地认为小红袄一定是刽子手或刽子手的后人呢？难道小红袄不会像上次一样从别处弄一把刀来故意留在案发现场吗？

有关田丹的类似狗血剧情还有很多，散人都懒得再说了，等心情好时，散人再专写一篇《田丹真的是肩负重任的共产党员形象吗？》来给大家好好掰扯掰扯吧。

好了，就此打住吧！总之一句话：从田丹的狗血人设来看，《新世界》就是一部十足的垃圾剧！鉴定完毕！

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