文艺歌手王琪个人资料 歌手王琪最新行踪

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前言

昨天介绍了启功《论词20首》的前5首诗，介绍了从李白、温庭筠、冯延巳、李煜、柳永5位词人。

今天继续介绍5位著名的宋朝词人。

六、珠玉何殊瓦砾堆

柔情似水能销骨，珠玉何殊瓦砾堆。官大斥人拈绣线，却曰辞费燕归来。

珠玉词，是北宋词人宰相晏殊所作，启功却说：珠玉何殊瓦砾堆，似乎是贬义。

官大斥人拈绣线，应该是指晏殊嘲讽柳永的故事。柳永词中，又不少俚俗的语言，所以颇受士大夫的歧视。例如这首《定风波·自春来》：

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。

早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。

张舜民《画墁录》中记载：

柳三变既以词忤仁宗，吏部不敢改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道：‘针线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。

辞费燕归来，说的是晏殊的名句：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。传说晏殊有上句，却没有对出下句，还是王琪替他对出的下句。晏殊非常喜欢这一联，分别写入了《浣溪沙》和七律《假中示判官张寺丞王校勘》中。

七、不堪铁板大江东

潮来万里有情风，浩瀚通明是长公。无数新声传妙绪，不堪铁板大江东。

潮来万里有情风，出自苏轼的的《八声甘州·寄参寥子》：

有情风万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。
记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约它年、东还海道，愿谢公雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。

无数新声传妙绪，不堪铁板大江东。词为艳科，但是苏轼填词却开豪放一派，据说他曾经问伶人，比柳永如何：

永字耆卿，善作词。东坡问优人曰：〔我词与柳学士何如？〕优曰：〔其间亦有 别。〕坡公问：〔为何？〕优曰：〔公词，须用丈二将军，铜琵琶，铁绰板，唱相公 的『大江东去浪千迭』。柳学士却只用十五六小女郎，唱他的『杨柳岸晓风残月』可 也。〕东坡鼓掌大笑。《东坡诗话》

八、路人但唱黄梅子

斗酒雷颠醉未休，梅花一曲见风流。 路人但唱黄梅子，愧煞山阴贺鬼头。

贺铸相貌奇怪，人称贺鬼头。虽然模样丑陋，却是婉约词的名家。

斗酒雷颠醉未休，梅花一曲见风流。出自贺铸《小梅花·行路难》 ：·

缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人？衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。作【雷颠】，不论钱，谁问旗亭【美酒斗十千】？
酌大斗，更为寿，青鬓长青古无有。笑嫣然，舞翩然，当垆秦女十五语如弦。遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长。

这首是贺铸少见的豪放词，然而大家提到贺铸时，想起来的代表作一般是这这首《青玉案》：

淩波不过横塘路。但目送芳尘去。锦瑟年华谁与度。月楼花院，绮窗朱户。惟有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮。彩笔空题断肠句。试问閒愁知几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。

这首诗写成之后即广为流传，当时以及后辈的词人纷纷次韵唱和，如苏轼、秦观、黄庭坚、李之仪、李清照等等有次韵作品传世。贺铸也因为这首词而被称为贺梅子。

九、不是填词是反刍

叔世人文品亦殊，行踪尘杂语含糊。美成一字三吞吐，不是填词是反刍。

叔世人文品亦殊，《左传.昭公六年》:“”三辟之兴,皆叔世也。”叔世，指衰败的末世。意思是，周邦彦在北宋末期词人中独树一帜。他是婉约词派的代表词人之一，在宋徽宗时一度提举大晟府，成为专门负责谱制词曲的朝廷官员。

行踪尘杂语含糊，周邦彦经历了太多浮沉之事，填词不直抒胸臆。

美成一字三吞吐，不是填词是反刍。美成，是周邦彦的字。反刍是指动物将吃到肚子里的食物，再次返回嘴里咀嚼，然后再次吞到肚里才完全消化。这是指周邦彦填词喜欢回环往复、勾勒渲染。

陈廷焯《白雨斋词话》中评价道：

美成词极其感慨，而无处不郁，令人不能遽窥其旨（语含糊）。…他手（其他的词人）至此，以下便直抒愤懑矣，美成则 不然。〔閒寻旧踪迹〕二叠，无一语不吞吐。

反覆缠绵，更不纠缠一笔，却满纸是羁愁抑郁，且有许多不敢说处 ，言中有物，吞吐尽致。《白雨斋词话·美成词无处不郁》

无一语不吞吐，是周邦彦的填词风格。启功用“反刍”二字评价，似乎是贬义。关于周邦彦吞吐反复的现象，陈廷焯解释道：

大抵美成词一篇皆有一篇之旨，寻得其旨，不难迎刃而解 。否则病其繁碎重复，何足以知清真也。《白雨斋词话·美成词无处不郁》

十、毁誉无端不足论

毁誉无端不足论，悲欢漱玉意俱申。清空如话斯如话，不作藏头露尾人。

《漱玉词》是李清照的词集，李清照是跨越南北宋的词人和诗人。

除了诗词以外，她还有《词论》一文影响巨大。这篇文章中，李清照对于前辈词人进行了点评，例如说苏轼、欧阳修、王安石等人不善于填词：

至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律…

王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。

毁誉无端不足论，王灼在《碧鸡漫志》中评价李清照：

自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈，在士大夫中已不多得，若本朝妇人，当推词釆第一。

这是誉。又说：

赵死，再嫁某氏，讼而离之，晚节流荡无归。

作长短句能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出，闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古搢绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也。

这是毁。一是说李清照再婚，然后诉讼离婚；另外又说李清照填词，有“闾巷荒淫之语”，不是正经人家的女人应该作的。

清空如话斯如话，不作藏头露尾人。和周邦彦对比，李清照词中语言明白如话，更容易理解。

结束语

今天提到的这5个人，都是北宋时期的著名词人。不过，只有李清照经历了靖康之变，其重要的作品，有不少是写于南宋。

北宋词人，没有经历亡国之痛，所以即使是苏轼的豪放词，也没有南宋爱国词人的慷慨激昂之感。李清照、朱敦儒、叶梦得等南北宋之间的南渡词人，在靖康以后风格有了变化，开拓了南宋人的词坛新路。

明天，继续欣赏启功先生的《论词绝句20首》，看看他对于南宋词人的评价。

@老街味道

一江春水向东流，命世才人踞上游，启功《论词绝句》说的是谁？