越南歌手山松个人资料-龙泉青瓷是中国的,也是世界的
龙泉窑是南宋时期创造的一种窑。釉色浓绿,如青梅之色,故名。
梅釉和粉釉都被誉为“青瓷釉色与质感之美的巅峰”。
日本富士艺术收藏南宋龙泉窑青瓷瓶
龙泉窑烧制梅青釉时,对瓷坯的要求较高。釉料采用高温下不易流动的钙碱釉,这样可以多次施釉,增加釉层厚度。
它在1250-1280摄氏度的高温下在强还原气氛中烧制。釉层厚而透明,珐琅质亮绿,色调堪比翡翠。
梅子青品种只有南宋才有,世所罕见。其中大部分是古董铜器和玉器,非常珍贵。
南宋龙泉窑双鱼洗,澳大利亚墨尔本国立维多利亚艺术收藏。
从13世纪开始,世界各地的窑都投入了龙泉青瓷的仿烧。
很多模仿者也各有特色,有的提取纹饰,有的模仿某一类器物,有的忠于南宋龙泉窑的原仿,有的模仿元明。
由于胎土和釉的矿物元素不同,呈现的效果也各不相同。
他们中的一些人因为不同的文化背景而进行了当地的设计改进。
现在,让我们来看看谁的模仿最适合你:
缅甸(东南亚国家)
缅甸仿龙泉窑残片
阿联酋拉斯海马国家博物馆收藏
泰国
泰国仿龙泉窑盘
十五至十六世纪
大英博物馆收藏
泰国仿龙泉窑碗
14-16世纪
大英博物馆收藏
泰国龙泉窑式双耳罐
14-16世纪
大英博物馆收藏
泰国仿龙泉窑折边板
十五至十六世纪
英国维多利亚和阿尔伯特博物馆收藏
越南
越南龙泉窑仿瓜罐(两件)
14-15世纪
(左)越南仿龙泉窑双耳盖
14-16世纪
(右)越南仿龙泉窑杯
十五至十六世纪
越南仿龙泉窑壶(两件)
14-15世纪
不列颠岛
仿英国龙泉窑碗
20世纪
大英博物馆收藏
伊朗
伊朗仿龙泉窑盘
伊朗仿龙泉窑潘涛
16世纪
仿伊朗龙泉窑镇
十七至十八世纪
英国维多利亚和阿尔伯特博物馆收藏
伊朗仿龙泉窑沿潘涛折叠。
十五至十六世纪
英国维多利亚和阿尔伯特博物馆收藏
伊朗仿龙泉窑高足碗
12-13世纪
英国维多利亚和阿尔伯特博物馆收藏
埃及
埃及仿龙泉窑盘
14世纪早期和中期
大英博物馆收藏
(左)埃及仿龙泉窑模具印贴鱼纹陶片。
14世纪
英国维多利亚和阿尔伯特博物馆收藏
(右)宋末元初龙泉窑青瓷残片
在埃及开罗出土
英国维多利亚和阿尔伯特博物馆收藏
埃及仿龙泉窑灯
13-14世纪
英国维多利亚和阿尔伯特博物馆收藏
日本
虽然日本仿烧龙泉青瓷的历史比较短,但是在龙泉青瓷的众多追随者中,日本仿烧是最精美的,相似度也是最高的。
日本仿龙泉窑残片
1630-1650
日本九州岛佐贺县西松浦县沙流川窑址出土
日本九州陶瓷文化收藏
日本湖东窑仿龙泉窑牡丹纹三足炉。
日本江户时代
日本东京国家博物馆
日本长明灯仿龙泉窑“天成明年永”铭文水指
18世纪
日本东京国家博物馆
日本塔米窑仿龙泉窑镂空三足炉。
日本江户时代
日本东京国家博物馆
日本仿龙泉窑凤耳瓶
日本大正三年
日本东京国家博物馆
日本的游览苏山制度
日本仿龙泉窑牡丹瓶
日本大正元年
日本东京国家博物馆
日本宫川香山系统
日本国道范遥仿龙泉窑青瓷盘
日本江户时代
日本东京国家博物馆
那为什么当时龙泉窑的仿品那么多,日本的仿品却最到位,最像,甚至达到了以假乱真的地步?
日本早期仿制烧制唐宋瓷器为他们提供了技术经验,而17世纪技术的大进步为日本仿制龙泉提供了硬件基础,实现了质的飞跃。
其实日本有模仿龙泉的天然优势,因为除了中国自己,没有其他国家有如此强大的龙泉窑数据库。
论日本人最看重的中国瓷器,龙泉窑绝对榜上有名。
日本南宋龙泉青瓷浮雕牡丹耳瓶光艺术收藏
此外,龙泉青瓷的参与也可见日本文化。比如在日本茶道中,龙泉青瓷就是重要的茶道具。
是的,日本大量进口龙泉青瓷,为他们提供了强大的数据库。模仿不是杜撰,也不是灵感,而是必须研究大量的数据样本。
日本进口龙泉窑历史悠久,但他们懂得挑选最有美感的器皿,代代相传。
平安时期以来的马蝗行、千音、千音、千青鸟等珍品。,是著名的和审美的龙泉珍品。
宋龙泉窑青瓷茶碗(马蝗绊)-日本东京国立博物馆
在浙博会的“世界上的龙泉”专题展上,浙博会还首次对这件器物的标志做了一个非常动情的点评:这件世界上最著名的残器,虽然修复了,但传承有序。
19世纪末20世纪初,通过购买和收藏中国文物发家致富的日本古董商不计其数,而龙泉青瓷依然是他们大肆收购的中国艺术品。
比如茧山龙泉堂的主人,茧山松太郎,就是靠着一件优质的龙泉青瓷窑发家的,然后就有了很多优质的龙泉窑藏品。
现在在拍卖场上引起轰动的龙泉收藏,其源头背后也逃不开日本藏家的收藏经历。
日本藏家的名字,比如坂本五郎、林玉山人,想到数量和质量都非常优秀的龙泉窑藏品,总是第一个想到。日本人似乎天生就是优质龙泉的猎人。
南宋龙泉窑蓝釉纸槌瓶
成交价:4285万港元。
2018香港佳士得秋拍非凡——宋代千年美学
当然,也有朋友在看其他中东、伊斯兰国家仿烧龙泉青瓷,会产生怀疑。就算这些地区烧的龙泉不像,也太可惜了。
还要考虑釉料的原料问题。还有一个就是这些中东国家模仿龙泉的需求不是模仿它。
南宋龙泉窑青瓷《千鸟》,日本名古屋德川艺术收藏
南宋-元龙泉窑青瓷牡丹汤沈图书馆美术馆
南宋龙泉窑青釉成交价102.5万美元,2016纽约佳士得古律动天成-林语山人藏(二)
即使是中东的欧洲国家,在龙泉窑的全球化下,先进的制瓷技术给他们带来了强烈的冲击,而审美意识却被大大削弱,并没有太多的文化相似性。
在这些国家看来,即使有可能仿制非常相似的龙泉窑,也是没有必要的,也是实用的。相比之下,具有异域风情的青花和繁复的彩瓷更符合他们的审美。
伊利汗(1256-1353)伊朗仿龙泉青釉花纹盘,高6.8厘米,直径35厘米,阿什莫林博物馆收藏。
俗话说,哪里有需求,哪里就有市场。几百年前,龙泉青瓷不仅从寻常百姓家到皇宫内院,从江南水乡穿过隔壁大漠,从南海碧波到帕米尔高原都能看到。
亚洲、非洲和欧洲的许多国家和地区不仅从中国购买和流通龙泉青瓷,还将先进的制瓷技术为己所用,仿制并烧制出各具特色的青瓷瓷器。
我不禁感叹:龙泉青瓷属于中国,也属于世界。
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