文章目录：
- 1、豫剧都有那些派系？他们的代表作都上什么？
- 2、唐喜成主演豫剧《南阳关》中西门外放罢了三声炮戏词
- 3、豫剧的代表曲目有什么？
- 4、十生九唐 对豫剧生角发展有何影响？
- 5、豫剧唐派是啥调？祥符调还是沙河调？
- 6、豫剧不是吹不是狂歌词
豫剧都有那些派系？他们的代表作都上什么？
56年流派汇演：常香玉，崔兰田，马金凤，阎立品，桑振君为豫剧五大名旦
80年流派汇演：去掉一个排名最后的桑振君，加上一个“千年老二”陈素真。依然是豫剧五大名旦
两千年的时候，又加上了桑振君，豫剧名旦六大家，注意：并不是六大名旦，是名旦六大家。常陈崔马阎桑。
不过有极个别戏迷一直说陈素真都第一，因为他年龄大，出道早。我不这样认为，根据老一辈艺术家口述，以及查阅可靠资料，司凤英无论是人气还是艺术造诣，都要远远高于陈素真。当然那时候常香玉还没有去开封。常香玉去了开封，最终站稳脚跟，就更没有陈素真啥事了。这个时候常香玉绝对优势压倒陈素真。
有人总是拿陈素真年龄比常香玉大，出名比常香玉早诋毁常香玉，这是极端无耻的。我们都知道京剧的梅兰芳，最早也不是京剧界的第一，但是后来不管是“梅尚程荀”还是其他排名，都动摇不了梅兰芳的位置，当然梅先生也受到部分极端戏迷诋毁。豫剧也是这样，常香玉毕竟后到省会开封，开始省会有一批优秀演员，但是常香玉用实力，用时间证明了自己。常香玉就是豫剧“一姐”，就是豫剧代言词！不是几个极端之人能够诋毁的了的。
唐喜成主演豫剧《南阳关》中西门外放罢了三声炮戏词
豫剧《南阳关》戏词：
伍云召：【红调导板】西门外放罢了三声炮，
【红调回龙】伍云召我上了马鞍桥。
【红调原板】
打一根雪白旗空中上飘，上写着提兵调将伍云召。
下缀着忠孝王白旗展飘，恨杨广斩忠良做事残暴。
【红调二六】
叹双亲不由人珠泪双抛，一霎时南阳关扯灵挂孝。
满营的众将官齐哭泪啕，伍云召我换上一身重孝。
头戴麻冠一顶，身穿一身孝袍。
适方才伍保儿一声禀报，韩擒虎他先锋南阳来到。
提重兵他来意我早知晓，领人马把我的南阳关剿。
想当初我的父与他结交，论大理我把他呼为年高。
我只得上城去好言劝告，用好言劝一劝当年功高。
【红调快板】
在此城根我叫伍保，大少爷有话听分晓。
你只把挡箭牌城头吊，防备着狂弓冷箭往城上抛。
叫伍保领少爷咱上了城道。
伍云召：【红调散板】
又听得韩伯父把话来表，在城头叹煞了我伍云召。
【红调二六】
我的父南杀北战东挡西冲立下功效，临死前我的父项吃钢刀。
文帝老主，有道的汤尧，满朝里忠良将齐心来保。
天不幸老主爷染病扎倒，小杨广十王宫饮酒逍遥。
他那里进宫探病走一遭，金香炉砸死他父驾宴了。
小杨广登基来横行霸道，欺嫂奸妹害同胞。
用药酒害死他的大长兄，尊阳宫又欺压他的嫂嫂。
小杨广害父篡位你愿保，我的父不保昏王坐九朝。
头戴麻冠身穿重孝怀抱灵牌，足指午门骂当朝。
只骂的杨广昏君他的心好恼，把我父绑到午门拔舌挖。目
抽肠破肚命赴阴曹，可叹金刚四将全被杀掉。
我的老母亲，三拿三放并三绞，死后心又受一刀。
伍云召：【红调原板】
某家站城头自思考，左思右想好不煎熬。
头一阵杀退了老儿的鞍雕，何惧雄兵似虎豹？自古道臣尽忠来子当尽孝，
【红调快板】
不忠不孝人皆抛。暴君无义气数消，
四起干戈海涌潮。忠良将后镇边郊，
可叹我落凄凉满门皆抄。叫伍保扶少爷且下城道，单等着再来兵枪戮尔嚣。
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《南阳关》剧情简介：
隋文帝被害后，杨广篡位，是为隋炀帝。隋炀帝命太宰伍建章起草诏书，伍建章不肯，被斩。伍建章死后，杨广知其子伍云召镇守南阳，为斩草除根计，遣大将韩擒虎等往讨之。伍云召得耗，据城抗御，韩不敌。宇文化及又差其子宇文成都助攻，伍云召知非其敌，其妻自尽。伍抱子突围而逃。宇文成都穷追不舍，遇朱灿假扮关帝庙中周仓，吓退成都，收养伍子，伍自投雄阔海处。
唐喜成（1924年－1993年），著名豫剧大师，宗祥符调，豫剧唐派艺术创始人，人称“豫剧第一生”，豫剧生行代表人物。河南省开封市尉氏县人。生前为中国戏剧家协会会员，河南省剧协理事，省政协委员。国家一级演员，著名豫剧大家。唐喜成先生开创了豫剧生行十生九唐的唐派艺术流派，艺术造诣成就贡献为豫剧生行最高峰，一代伟大的豫剧宗师。
豫剧的代表曲目有什么？
据1956年统计，传统古装剧目有647个。比较有代表性的有《春秋配》、《梵王宫》、《三上轿》、《黄鹤楼》、《三拂袖》、《涤耻血》、《桃花庵》、《对花枪》、《天地配》、《铡美案》、《龙凤令》等。
1、《春秋配》
豫剧《春秋配》是豫剧大师陈素真的代表剧目，是豫剧传统剧目。
该剧描写的是李春华与姜秋莲历经坎坷和磨难终成姻缘的感人故事，剧名因取自剧中人物之“春”“秋”二字而得名。
《春秋配》是一出传统唱功老戏，很多剧种都有，人物众多，情节曲折冗长，后多只演“捡柴”“砸涧”两折。
尤以“捡柴”一场最为经典，这也是陈素真花费心血精益求精之作，是一出集唱功、念白及表演于一体的折子戏，展示出古代男女主角，借荒郊拾柴火之际谈情说爱的画面，展现出主人公姜秋莲率真的性格，及敢于大胆追求爱情的勇气。
2、《穆桂英挂帅》
穆桂英挂帅，为 豫剧作品，原名《老征东》或《杨文广夺印》；1954年，经宋词改编，更名《穆桂英挂帅》，由河南省洛阳市豫剧团演出；剧本于1956年出版，收入《戏曲选》第3卷(1959)；其主要剧情为：杨家将屡次率兵击溃辽军，保住了大宋江山，天下太平。
佘太君离朝带领全家转回河东，然而忠心耿耿的佘氏太君却心系国家安危，遂派文广、金花进京打探。此时安王造反，宋王校场选帅。少年气盛的文广、金花在校场刀劈王伦夺得帅印。宋王得知杨门之子遂封穆桂英为帅出征。为了国家安危，老年的穆桂英披上旧日的铠甲，满怀豪情又擂响了出征的战鼓。
豫剧的传统剧目有1000多个，其中很大一部分取材于历史小说和演义。如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、以宋朝为背景的戏如杨家将和岳家将等题材，还有很大一部分描写爱情、婚姻、道德伦理的戏。新中国成立之后，出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧。
2006年5月20日，经国务院批准，豫剧被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
2018年12月，教育部认定河南大学豫剧传承基地为第一批全国普通高校中华优秀传统文化传承基地。
十生九唐 对豫剧生角发展有何影响？
豫剧流派传承的遗憾
在豫剧界，目前能自成一派且得到公认的艺术家，有生行的唐喜成、王素君，旦行的陈素真、常香玉、崔兰田、马金凤、阎立品、桑振君，净行的李斯忠，丑行的高兴旺、牛得草等十一位豫剧宗师。他们在长期的艺术实践中，逐渐形成了各自的表演风格。在上世纪50至80年代，他们共同促进了豫剧的繁荣，将豫剧推向了顶峰。随着时间的流逝，现在除马金凤、王素君两位尚在世以外，其他均已离我们而去。虽然每位艺术宗师都不乏亲传和再传弟子，但这些弟子在传承老师的艺术成就上，却存在不少遗憾。笔者经过认真思考，归结为以下几方面，与戏迷朋友共同探讨。
一、继承与发展上存在失误。每位自成一派的老艺术家都有其表演特点，这是结合自身条件，在实践中慢慢摸索形成的，能有幸成为他们的入室弟子，相当于走了条捷径，少走弯路即可继承老师的艺术成果。但不少弟子连老师的表演艺术都未完全领悟，就刻意出新，以致误导了不少观众。其中比较典型的便是唐派的继承。唐派弟子虽阵容强大，却很少有人能达到唐喜成本人的表演水平，这在观摩分析唐先生和弟子们的表演后即可得出答案。唐喜成以假嗓发音为主，但音域宽厚，唱腔高亢，极具爆发力和穿透力，颇能表现男性的阳刚之美。比如《三哭殿》中“李世民登龙位万民称颂”一段，高低音域相差八度，演唱却游刃有余，通顺自然，充分展示出深厚的艺术功力，且唱功和做派俱佳，一招一式尽显帝王的豪放之气。许多唐派传人相比之下则逊色不少。比如唐老师的大弟子，也是唐派传人中最受关注的贾廷聚，他的二本腔即不如唐喜成圆润醇厚，其在《三哭殿》中扮演唐王，加进了一些不必要的眼神和动作，失去了帝王的稳重和大气；对“长江水焉有那回头之浪”一句刻意拖腔和甩腔，也不如唐喜成演唱得自然流畅。这却被有些人认为是发展了唐派。贾老师弟子众多，对扩大唐派的影响起到了一定作用，但充其量只能算发扬了唐派，并未真正发展唐派，而且很容易使人造成误解，认为贾老师演唱的就是正宗的唐派，或是对唐派的发展。相反笔者认为最能全面继承唐喜成表演艺术的杨志礼，却一直不太受到关注。再比如崔派传人张宝英，她的表演特色也和其师相去甚远，将崔兰田浑厚、深沉的演唱风格有意无意的淡化，失去了崔派独有的韵味。这并不是否认演员去追求自己的个性。崔兰田在收徒仪式上就曾引用齐白石的名言“学我者生，似我者死”，以此来告诫弟子，希望她们能发挥出新水平。此外，每位艺术宗师也有自身的不足之处，有待晚辈们去发展创新，使之更加完美，不然艺术就只能停留在一个水平上。但这种发展是以全面继承为前提的，如果连老师的艺术都没有学到家，便一味追求出新，以致和老师的表演风格大相径庭，还被认为是某流派传人，势必起到误导观众的效果，不利于流派的传承。
二、方言运用尚显不足。豫剧是河南土生土长的艺术形式，不可避免地会收到河南方言的影响，这是许多地方剧种都存在的现象，如豫剧的念白即有河南方言的意味。河南话属于北方方言，普通话即在北方方言的基础上发展而来，但河南话和普通话和还是有一定差别。如河南话区分尖音和团音。尖音指z、c、s声母拼i、u或i、ü起头的韵母，团音指j、q、x声母拼i、u或i、ü起头的韵母。河南话把“尖、千、先”分别读成“zian、cian、sian”，把“兼、牵、掀”分别读作“jian、qian、xian”，而普通话就没有尖团音之分。再如一些豫剧唱词虽不符合现代汉语语法规范，但能充分体现出河南地方特色。许多老艺术家或是受文化水平的限制，或是出于对当地方言的保护，不少发音或词句有浓郁的地方色彩，较为通俗易懂，促进了豫剧在民间的流传。比如阎立品在《秦雪梅》一剧中，“秦雪梅见夫灵悲声大放”的“秦”字发音接近于“cin”，而不是“qin”；牛得草的《七品芝麻官》中，有一句唱词是“青纱轿坐的我七品官”，而不是“青纱轿坐着我七品官”，均较适合河南地方口味，给人以亲切之感。但有的流派传人却对此不够重视，而且在年轻演员中尤为明显。比如唐喜成在《南阳关》中，“西门外放罢了催阵炮”的“西”字发音接近于“si”，到其某些弟子口中却成了“xi”；再比如马金凤的《穆桂英挂帅》，有一句唱词是“我也不是贪生怕死不挂帅印”，也被有的演员改成了“并非我贪生怕死不挂帅印”。如此刻意接近普通话发音和用语规范，却又不自觉流露出河南地方色彩，只能给人以不伦不类的感觉。
三、濒危剧目挖掘不够。在流派传承中，挖掘整理艺术宗师的濒危剧目十分必要。许多已故去的老艺术家生前演出过大量优秀剧目，但未能留下音像资料，现在不少正面临失传。作为他们的弟子，若有幸受过老师的传授，或有这方面的资料，就有责任把这些剧目进行挖掘整理，并加以宣传，使之推广开来，以便更好地传承下去。许多弟子往往在这方面有所欠缺，不是没有挖掘，就是挖掘程度不够。还是以唐派为例。豫剧界虽有“十生九唐”“无生不唐”之说，却总给人以虚幻繁荣之感，比如演来演去就《三哭殿》《南阳关》《辕门斩子》《血溅乌纱》几出戏，对于《屈原》《斩黄袍》《十五贯》《首阳山》等唐派名剧，往往只上演其中的几个唱段，没有将全剧加以整理；对《翠屏山》《八大锤》《将相和》《卧薪尝胆》《长坂坡》《打金枝》《洛阳令》《灞陵桥》等唐老生前演出的大批优秀剧目，则根本不予提及了。许多唐派传人都工作于大型国营剧团，却没有借助这个平台将唐老的这些剧目推广开来。再比如阎派，似乎只剩下了《秦雪梅》，以及“秦雪梅见夫灵悲声大放”这一个唱段，对同样留下视频资料的《盘夫索夫》《藏舟》却提及不多，更不要说《碧玉簪》《西厢记》《风雪配》《洛阳桥》《凤还巢》《桃花庵》《五凤岭》《日月图》了，似乎阎立品生前只演过《秦雪梅》，只有那一个唱段唱得好。每位艺术宗师都有代表剧目，但不是有限的几个，更不是唯一的，否则不会自成一派，也不会在群众中产生广泛影响，因而有必要对他们艺术巅峰时期的、能充分体现其表演水平和艺术特色的剧目加以整理，以便更加有利于流派的传承。安阳市豫剧团根据崔兰田生前的录音资料，进行了崔派的音配像录制，以及前不久唐派第三代传人郭志成整理上演了唐派的《十五贯》，笔者认为都不乏有益的尝试，值得借鉴。
四、剧情增删尚欠合理。经典剧目是经反复锤炼加工而成的，有的甚至倾注了老艺术家毕生的心血，其中每个场次、情节以至字句都往往经过了仔细斟酌，因而能够久演不衰，广为流传，成为不朽之作。作为流派传人，有必要珍视这些艺术瑰宝，为戏迷提供珍贵的精神食粮，为后世留下完整的表演范本，使流派得以有效传承。但有的演员为提高收视率，或是抱有其他目的，却对一些优秀剧目进行不必要的整改，结果只能适得其反。比如阎立品经数十年打造的《秦雪梅》本已成为经典之作，但前些年却被某导演复排，出现了所谓的“新版《秦雪梅》”，与原版大相径庭，并声称随着社会的发展，“人们的审美需求愈来愈高”，旧版已“显得拖沓、冗长、有着陈旧之感”，上演新版是“历史的必然，时代的需要，观众的期盼”。不知固定的剧情还怎么适应时代发展的需要，原本备受欢迎的版本不适合“人们的审美需求”，改动的倒成为“观众的期盼”了，也不明白从何处得来这样的理由。这种无视群众真正需求的胡编乱改，只会招致广大戏迷的反感。况且本来阎派被重视的剧目就不多，如今这最有影响的一个又被以种种理由进行更改，不知还能否告慰阎老的在天之灵。再比如由《三哭殿》改编成的《贞观家事》，将原版必要的情节以“繁琐而冗长”之名删去，新增了一些无关紧要的场次，并自诩这样会使“脉络更加清晰，人物更加丰满，剧情更加感人，节奏更加紧凑”；更为可笑的是，剧中竟出现了秦英说英语、老家院为国丈点烟等荒诞不经的情节，并美其名曰“突然袭击式的现代化改变”。这样改编不仅糟蹋了经典，也让观众难以接受。艺术是供欣赏品味的，不是用来假借发展之名轮番恶搞，博取一些廉价笑声的。某些所谓的“著名表演艺术家”非但不去挖掘濒危剧目，连尽存的几部经典也不放过。值得注意的是，参与此剧的演员不少来自于河南剧协，甚至包括剧协主要协领导。再如《三哭殿》在河南已家喻户晓，但在贾廷聚的一次央视演出中却将剧名改成了《乾坤带》。《三哭殿》确有《彩仙桥》《乾坤带》《斩秦英》等称法，而且别的剧种也有此剧目，但在《三哭殿》这一称法于豫剧中已成定型的情况下，不知这样的改动还有何意义。
五、内在功力不足而外在包装过度。如今媒体日益发达，豫剧流派在传承过程中借助媒体力量，对于剧目的推广、演员知名度的提高等都有帮助，但演员影响力的大小，还是取决于艺术水平的高低。许多老艺术家凭借精湛的技艺，通过群众的口耳相传赢得了广泛声望，如陈素真的“豫剧梅兰芳”、马金凤的“洛阳牡丹”、阎立品的“玉观音”、李斯忠的“嗡八里”、唐喜成的“一拿三”等，都是戏迷对他们的赞誉。这些艺术家平易近人，处事低调，却能在群众中形成如此广泛的影响。他们的弟子则有的反其道而行之，似乎更乐意在包装宣传上下功夫，且有时相当不切实际，给人以自我标榜之感。如有的年轻演员不论艺术高低便动辄立宗立派，牛派传人金不换即是一例。他在学习牛得草的表演艺术之外，还善于发挥自身嗓音优势，借鉴其他流派的唱腔。但若认真分析起来，且不论他对其他流派艺术领略的肤浅，就连其主攻的牛派，水平也让人不敢恭维。如《七品芝麻官》一剧中，牛得草的表演是丑中有稳，外在丑表现了内在美，而金不换给人的感觉是刻意追求滑稽，似有意将丑演成“丑”；再如《三愿意》中醉知县出场的步伐、神态等，金不换的表演也远不如其师自然、到位。如此连老师的艺术都没有完全继承，却出现了“金派创始人”之说，让人啼笑皆非。再比如“红脸王”本是戏迷对豫东须生艺术家唐玉成先生的美誉，杨启超、刘忠河因出色地继承了唐玉成的表演风格，曾被称为“小红脸王”，至现在几乎每个豫东调须生演员都称作“红脸王”了，甚至出现了“红脸怪王”之类的叫法。“红脸王”本应只有一位，“小红脸王”的称法也未尝不可，但若每个豫东红脸演员都称作“红脸王”的话，便显得不合适了。另外像贾廷聚的“须生泰斗”， 虎美玲的“豫剧皇后”，张宝英的“豫剧第一青衣”，李树建的“地方戏第一老生”等称号，虽然并非自封，但也名不副实。至于“三天不穿鞋，也要看看边玉洁”之类的说法，就只能给人以自我炒作之嫌了。
论及豫剧流派，还应提到豫东调老艺术家唐玉成先生。他创造的表演艺术也是一派，但因其去世较早，且传世音像资料不多，目前看到的都是他后辈弟子的表演，故多称为“豫东红脸流派”。 说到流派传承中较为出色的，不妨以此流派传人刘忠河为例。刘忠河是著名表演艺术家，国家一级演员，原河南商丘市豫剧团团长。他在继承唐玉成唱腔风格的基础上，结合自身条件，形成了别具一格的表演艺术，做派洒脱自然，唱腔沙哑苍劲，成为豫东红脸的杰出代表，在群众中产生了广泛影响，以至河南商丘、山东菏泽及安徽宿州等地曾盛传“宁可三天不吃馍，也要去看刘忠河”的说法。他成功的原因大致可归纳为以下几点：首先，演唱整体上没有脱离唐玉成的旋律，适合老戏迷的口味；结合自身嗓音特点进行发挥创造，又给人以新的审美感受。其次，重视细节。比如他在《十五贯》“访鼠”一折中的演出。况钟在寺庙内假扮算命先生，将娄阿鼠引入圈套，并准备借送其过江之机将他逮捕归案，说完“老兄若不嫌弃，与老汉同舟就是”后，娄阿鼠将他上下打量一番，突然说“我看你不是个测字的先生”，况钟闻听陡然间脸色一变，紧跟“怎么？”便凝神静气地一动不动，直至听到“你真是我娄阿鼠救命的活菩萨啊”，才送了口气，缓过脸色，并掠过一丝不易察觉的微笑。这个细节表情便把况钟从吃惊、警惕到缓神、放心的过程细腻地表现了出来。再次，注重方言的保护，比如《打金枝》“小小郭暧太无礼”中“小”字发音接近于“siao”，而不是“xiao”；“老皇兄你就慢慢着些吧”一句而不是“老皇兄你且慢慢些”。最后，将唐玉成生前演出过的一些剧目加工整理后搬上舞台，如《打金枝》《辕门斩子》等，使剧情更加集中，唱词更加规范，并借助个人影响将其发扬光大，使豫东红脸流派从地方走向了全国。当然，刘忠河的表演也有不足之处，比如做派过于洒脱、缺乏书卷气息、唱腔重复单一等等，尤其是近年来表演越发随意，已不能和艺术鼎盛时期相比，但他为流派传承所付出的不懈努力，却值得每一位年轻演员借鉴。
豫剧唐派是啥调？祥符调还是沙河调？
豫剧唐派是沙河调。
说起豫剧唐派，主要是指创始人唐喜成。其实唐喜成之前还有位唐玉成，唐玉成属于祥符调。
唐喜成（1924—1993年）是著名豫剧表演艺术家，因此要谈他对“唐派”艺术的传承与发展，就必须先谈其师对“开山”的贡献，才能脉络分明地解析“青出于蓝、而胜于蓝”之大道。因为唐喜成是“唐派”声腔艺术的创始者，属于促成豫剧生行振兴、繁盛的“根蘖文化”之列，故研究河南梆子音乐史、声腔史者必须面对。
唐喜成原来是唱坤角的，青春期(13岁)倒嗓子，就喊出了一个漂亮的“二道嗓”,也称“假嗓”。当时演员唱戏多数是为了糊口，没有了嗓子就没有了饭吃。唐喜成每天天不亮就起床吊嗓子，不知不觉就练成了高亢、亮丽、宽厚，充满阳刚之气的须生假嗓。他的代表作主要有《南阳关》、《三哭殿》、《洛阳令》、《十五贯》、《辕门斩子》、《血溅乌纱》等几部。
唐喜成最得力的大弟子贾廷聚，并公认其为当今“唐派”声腔师扉的掌门人。除贾廷聚外，还曾相继收下了杨志礼、张富成、叶华、颜永江、孙培龙、周建谊、索景池、任家坡、赵怀信、郭来喜、袁国营、王东保、张保国、韩秀峰、李安祥、王兆林等20多位唐派传人，此外还有李秀花、李素琴、尚艳红、陈霞4位女弟子。而90年代初至今，投向贾廷聚、杨志礼等的“唐派”再传弟子已近150人，仅廷聚老师正式收录的弟子以郭成志为代表，等119人。可以说是唐派艺术发展的巅峰。
豫剧不是吹不是狂歌词
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├—全剧
│ │ 余福礼 《八贤汪说媒》.mp3
│ │ 谢庆军 《刘墉回北京》.mp3
│ │ 阎立品 《秦雪梅吊孝》.mp3
│ │ 阎立品 张美贞 李玉琴 《西厢记》.mp3
│ │
│ ├—西厢记（豫剧）
│ │ 01.rm
│ │ 02.rm
│ │
│ ├—豫剧《三不愿意》
│ │ 01.rm
│ │ 02.rm
│ │
│ └—豫剧崔兰田
│ desktop.ini
│ 桃花庵1.rm
│ 桃花庵2.rm
│ 桃花庵3.rm
│ 陈三两.rm
│ 陈三两2.rm
│ 陈三两3.rm
│ 陈三两4.rm
│ 陈三两5.rm
│
└—唱段
│ 余福礼 《八贤汪说媒》.mp3
│ 谢庆军 《刘墉回北京》.mp3
│ 豫剧-三上桥.mp3
│ 豫剧-花木兰-荣归.mp3
│ 豫剧－花木兰－谁说女子不如男.mp3
│ 阎立品 《秦雪梅吊孝》.mp3
│ 阎立品 张美贞 李玉琴 《西厢记》.mp3
│
├—[于波]
│ 于波 秦雪梅吊孝(秦雪梅观诗文心花怒放).mp3
│
├—[刘忠河]
│ 刘忠河 打金枝(唤声亲翁郭子仪).mp3
│ 刘忠河 打金枝(有为王坐江山非容易).mp3
│ 刘忠河 打金枝(有为王我金殿上观看仔细)(乙).mp3
│ 刘忠河 打金枝(有为王我金殿上观看仔细)(甲).MP3
│ 刘忠河 打金枝(有为王金殿上观看仔细).mp3
│
├—[吴心平]
│ 吴心平 包青天(陈驸马你休要性情急).mp3
│
├—[唐喜成]
│ 唐喜成 三哭殿(又哭又闹糊涂的昭阳).mp3
│ 唐喜成 三哭殿(李世民登龙位万民称颂).mp3
│ 唐喜成 南阳关(我的伯父你慢着些).mp3
│ 唐喜成 南阳关(西门外放罢了催阵炮).mp3
│ 唐喜成 辕门斩子(不提起过往事却倒还好).mp3
│ 唐喜成 辕门斩子(杨延景离虎位迎接娘来).mp3
│ 唐喜成 辕门斩子(焦孟传他言说贤爷驾到).mp3
│
├—[唐玉成]
│ 唐玉成 火焚纪信(搬一把棕交椅当中放).mp3
│
├—[崔兰田]
│ 崔兰田 桃花庵(九尽春回杏花开).mp3
│ 崔兰田 桃花庵(小妹妹只哭得两眼红肿).mp3
│ 崔兰田 桃花庵(手拉着小道姑人前去面理).mp3
│ 崔兰田 桃花庵(秋尽春回杏花开).mp3
│ 崔兰田 陈三两爬堂(只因爹爹得中皇榜).mp3
│ 崔兰田 陈三两爬堂(大老爷既然把我问).mp3
│ 崔兰田 陈三两爬堂(小小七寸管).mp3
│ 崔兰田 陈三两爬堂(拶子本是五根柴).mp3
│ 崔兰田 陈三两爬堂(自从有五帝和三皇).mp3
│
├—[常香玉]
│ 常香玉 大祭桩(婆母娘且息怒站在路口).mp3
│ 常香玉 拷红(在绣楼我奉了小姐严命).mp3
│ 常香玉 拷红(尊姑娘稳坐在绣楼以上).mp3
│ 常香玉 断桥(恨上来骂法海不如禽兽).mp3
│ 常香玉 朝阳沟(昨夜晚老婆我做了一个好梦).mp3
│ 常香玉 花木兰(刘大哥讲话理太偏).mp3
│ 常香玉 花木兰(用巧计哄元帅他出帐去了).mp3
│ 常香玉 花木兰(脱去了连环甲换上罗裙).mp3
│ 常香玉 花木兰(花木兰羞答答施礼拜上).mp3
│
├—[张宝英]
│ 张宝英 包青天(三江水洗不尽我满腹屈冤).MP3
│ 张宝英 桃花庵(九尽春回杏花开).mp3
│
├—[张桂梅]
│ 张桂梅 大祭桩(恼恨爹爹心不正).mp3
│ 张桂梅 花木兰(刘大哥讲话理太偏).mp3
│
├—[李丽娜]
│ 李丽娜 三哭殿(自幼儿生长在朝阳正院).mp3
│
├—[李斯忠]
│ 李斯忠 下陈州(闯了銮驾罪非轻).MP3
│
├—[桑振君]
│ 桑振君 白莲花(与韩德成恩爱心意已定).mp3
│ 桑振君 白莲花(听说此言心气愤).mp3
│ 桑振君 白莲花(打坐白水滩).mp3
│ 桑振君 白莲花(适才间韩德到池旁).mp3
│
├—[段冬梅]
│ 段冬梅 春秋配(羞答答出门来将头低下).mp3
│
├—[牛得草]
│ 牛得草 七品芝麻官(有本县我一阵阵笑开怀).mp3
│ 牛得草 七品芝麻官(锣鼓喧天齐把道喊).mp3
│ 牛得草 七品芝麻官新传(强赶鸭子上了架).mp3
│ 牛得草 三愿意(小喜鹊喳喳叫).mp3
│ 牛得草 十八扯(十冬腊月里好热的天).mp3
│ 牛得草 卷席筒(未开言不由我肝肠痛断).mp3
│ 牛得草 拾女婿(把相公搀到了咱家下).mp3
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├—[王二顺]
│ 王二顺 杨金花夺印(校场比武夺帅印).MP3
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├—[王清芬]
│ 王清芬 抬花轿(府门外三声炮花轿起动).mp3
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├—[阎立品]
│ 阎立品 三上关(带皇兵四十单三万).mp3
│ 阎立品 三上关(鼓打五更鸡叫鸣).mp3
│ 阎立品 秦雪梅(秦雪梅在绣楼自思自忖).mp3
│ 阎立品 秦雪梅(进花园顿觉得心怡神爽飒).mp3
│ 阎立品 藏舟(满江中波浪静月光惨淡).mp3
│ 阎立品 西厢记(听园内静悄悄).mp3
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├—[陈素真]
│ 陈素真 三上轿(崔家女一阵阵我泪如梭).mp3
│ 陈素真 宇宙锋(到此时顾不得礼仪颜面).mp3
│ 陈素真 拣柴(你问他因为何事荒郊走马).mp3
│ 陈素真 拣柴(羞答答出门来将头低下).mp3
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├—[马兰]
│ 马兰 穆桂英挂帅(穆桂英我家住在山东).mp3
│ 马兰 穆桂英挂帅(辕门外三声炮如同雷震).mp3
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├—[马金凤]
│ 马金凤 三上关(带人马前呼后拥).mp3
│ 马金凤 三上关(带皇兵四十单三万).mp3
│ 马金凤 对花枪(老身家住南阳地).mp3
│ 马金凤 扒瓜园(俺那老头子给队里来种瓜).mp3
│ 马金凤 打金枝(在宫院里我领了万岁的旨意).mp3
│ 马金凤 杨八姐游春(万岁命我把这彩礼要).mp3
│ 马金凤 穆桂英挂帅(打一杆帅字旗竖在了空).mp3
│ 马金凤 穆桂英挂帅(穆桂英我家住在山东).mp3
│ 马金凤 穆桂英挂帅(穆桂英我家住山东).mp3
│ 马金凤 穆桂英挂帅(老太君为国要尽忠).mp3
│ 马金凤 穆桂英挂帅(辕门外三声炮如同雷震).mp3
│ 马金凤 花打朝(小郎门外连声请).mp3
│ 马金凤 花打朝(我的万岁爷你且息怒).mp3
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├—[高玉秋]
│ 高玉秋 华木兰(花木兰羞答答施礼拜上).mp3
│ 高玉秋 拷红(在绣楼我奉了小姐言命).mp3
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└—[黄爱菊]
黄爱菊 打金枝(劝万岁莫要动真气).MP3
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