昨天晚上，《歌手2018》结束了新的一期节目。结石姐又唱了一首老歌；华晨宇则唱了一首原创；李泉把《一生所爱》改成了电子和迷幻；汪峰则翻唱了贰佰的《（被和谐）的青春》。
腾格尔在《歌手2018》
你或许还记得去年有一个被摇滚圈寄予厚望的电视节目《中国乐队》，虽然大部分人看了一期就失望地弃坑了，不过干一行爱一行的杨主播还是耐着性子追完了。
《中国乐队》每期都会请一个盛名的音乐人&乐队做当期的主咖，其中既有太极、指南针这样的摇滚老炮；也有胡德夫这样的台湾民歌教父，但是有一期当歌手程琳唱起了《信天游》的时候，可能会有一些年轻乐迷有点儿摸不着头脑：她是谁？这首歌为什么能上？
但如果我们回退到80年代末期的中国乐坛，以程琳的《信天游》为代表的一批“西北风”歌曲，可以说开辟了中国现代流行音乐，或者说原创音乐的源头。
崔健的《一无所有》属于这股西北风，而让腾格尔成名的《我热恋的故乡》也属于这股西北风。
程琳在《中国乐队》演出
80年代的大陆，人们刚刚结束了一个动荡的十年，经济和思想都逐渐开始开放，和海峡对岸的交流也越来越多。
而此时的台湾乐坛，在70年代末到80年代初的台湾本土意识觉醒的催生之下，结合了西洋音乐和中国诗歌的台湾民歌复兴运动正掀起了前所未有的原创音乐潮流，随之而来的一大批民谣歌曲也很快传颂到了大陆。
在这个时期有一大批翻唱台湾的民谣作品大获成功，例如朱逢博翻唱的《橄榄树》，朱明瑛翻唱的《童年》等等；而另外一些大陆的音乐人则开始响应台湾民歌复兴运动“唱自己的歌”，开始创作起了近代大陆流行音乐史上的第一批原创作品。
巧合的是，一南一北两个音乐人，都选择了从西北的民歌中寻找灵感。
崔健在“让世界充满爱”演唱会上演唱《一无所有》
北方的那首歌，滚堂的读者们应该都很熟悉了——崔健的《一无所有》；而南方划时代的作品则是由解承强作曲、刘志文作词的《信天游》。
《信天游》的原唱是王斯，但影响最大的一版则是由出走大陆的侯德健改编填词以后，由程琳所翻唱的一版，程琳也是凭借着这首歌登上了1988年的春晚。
可以说，从崔健在“让世界充满爱”演唱会上首演《一无所有》，到春晚上的《信天游》，西北风歌曲在短短的两年里就自下而上的席卷了整个中国，甚至导致那几年青歌赛和各种晚会上，几乎全部的歌曲都是西北风，每首西北风都成了香饽饽，完全是“歌比人红”。
“让世界充满爱”纪念黑胶盘
如今回头来看当年的这阵西北风，除了在华语乐坛的历史意义以外，其实在那个独特的时间点，它也自有其进步的价值。
在那个年代，人们已经渐渐从遗世独立的梦想中清醒，随着改革的深入，分配问题、贫富差距和物价飞涨让人们面临了很多新的困境。而西北风歌曲，也是近代中国以来，第一次在音乐中可以表达负面的情绪，甚至是迷惘、失落和怀疑。
正如崔健振聋发聩的那句“一无所有”；《我热恋的故乡》中的故乡也可以用“我的故乡并不美”来开头。
或许对于今天的人们来说，在歌词中表达负面情绪真的没什么大不了的，但是在那个年代，这已经是极其大胆的尝试了，毕竟人们才刚刚从一个不敢唱反调的时代走过来。
然而就像一阵风一样，西北风歌曲来得迅猛，去得也突然。
其实历史总是相似的，美国的民谣复兴运动如火如荼没能给民谣大佬们带来什么切实的利益，倒是红了一堆商业民谣组合；台湾民歌复兴运动的领袖出国的出国，从政的从政，商业唱片公司包装的“校园歌曲”倒是大获成功。
西北风歌曲短暂的风靡之后，很快迎来的就是城市民谣和校园民谣的两次高峰；而不愿意再提“西北风”标签的崔健，则拉开了中国摇滚黄金年代的序幕。
在本期的《歌手》节目里，当制作组去腾格尔的家里拍摄素材的时候，腾格尔给大家展示了他从1986年开始唱歌以来的作品磁带收藏，他谈到了西北风对他的影响，也骄傲地向镜头展示了他所制作的内蒙古第一张摇滚乐专辑。
在之前写《什么是伪摇滚》这篇文章的时候，我曾经在网上搜到了一篇“雄文”，列举了中国十大“伪摇滚”，其中居然就有腾格尔的名字。
大约对于有些小年轻来说，那个时代的摇滚，就如同“西北风”这样的名词，早已经对他们毫无意义，所以他们才能无知者无畏地给老前辈那么贴着标签。
而如果你真的可以设身处地地站在那个时代的角度来看待这一切，你就会明白，他们都是何等伟大的一些先驱者。
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