青年歌手雅洁资料 雅洁最好听的十首歌

青年歌手雅洁资料 雅洁最好听的十首歌

雨晴烟晚,绿水新池满。

双燕飞来垂柳院,

小阁画帘高卷。

黄昏独倚朱阑,

西南新月眉弯。

砌下落花风起,

罗衣特地春寒。

《清平乐》

冯延巳的这首词,把江南的春景写得好一番锦绣。此词虽写双燕穿柳,池水新绿,春满人间,但还委婉含蓄地反衬出人物内心的孤寂。独倚朱阑,那楼头新月,砌下落花,不禁勾起相思之情。

全词以景托情,辞语雅洁,意境清新。“罗衣特地春寒”,雅丽含蓄,饶有韵致,令人揽撷不尽。

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冯延巳又名延嗣,字正中,广陵(今扬州)人。父亲原是吴国军中的小校,南唐建立后升任歙州(今安徽歙县)盐铁院判官,人缘极好,在偏将作乱时,放火烧营,火将要烧到他的房子时,参加叛乱的士卒竟放下兵器来救火。

冯延巳小时候很机智,也有胆量,他跟随父亲在歙州,当时刺史骨言得了重病,外面的人不知道他生死如何,因而谣言四起,年仅十四岁的冯延巳奉父亲之命一个人去了骨言的屋内,将骨言的命令传给外面的将士,立刻稳定了人心。

“罗衣特地春寒"是啊!江南,多少的佳话在诗词里展现,可现在的江南还和以前一样吗?那就请在烟花三月,到江南看看吧!是不是还有“雨晴烟晚,绿水新池满。双燕飞来垂柳院,小阁画帘高卷。”的一番景象呢?

自古江南,吸引了多少的名人墨客吟诗作画啊!自然也少不了我们的大词人冯延已了。江南的晚春,望远处雨晴烟晚的景,楼下池满绿水的静,疑是黄昏月上头。别有一番情韵在其中了。

当清澈的月华流泻在寂静的大地上时,我们好像看到冯延已漫步在河岸上了,目光也停留在垂柳穿燕的湖畔,看见一位红颜正倚栏凝视西南的一弯新月,双眼幽深,顿时心生爱怜,情丝难解,似有千千结了。

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我们都知道,冯延已是五代词人中一位极其重要的词人,其作品在五代北宋之间,对词的发展产生过非常值得关注的影响。虽然他的词从表面看来,似乎也未曾脱除五代一般小令的风格,其所叙写的,也不过一些闺阁园亭之景,伤春怨别之情,但若就其内容之意境而言,则冯词却已形成一种重要的开拓。

长命女·春日宴

冯延巳 〔五代〕

春日宴,绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿:

一愿郎君千岁,二愿妾身常健,三愿如同梁上燕,岁岁长相见。

此时读这词,“愿如梁上燕,岁岁长相见。”想想很多文人墨客所走过的路,多数都是在深夜的那一边,总是在梦里徘徊。彼此的孤高,成为各自的失眠,让思念总是在事实面前错弄弦。

爱情给的唯一的东西就是心底悄悄的牵盼,见面时候彼此语言上的背叛,交往时的冷淡,最后落得伤痕累累,谁也不想再动弹,回到从前。

此词之初,起原为歌筵酒席之间的艳词,本无鲜明的个性及深刻的意境可言。至冯词之出现,一方面既富有主观抒情的直接感发之力,另一方面却又能不被个别人物的事情所拘束,而传达出一种个性鲜明的感情意境,遂使读者引发一种丰美的感发和联想。

这种特色曾影响了北宋初年的晏殊、欧阳修诸人,令词的发展进入了一个意蕴优美感发幽微的境界,是中国词之发展史上一项极为可贵的成就。我们再来看看:

《谒金门》

风乍起,吹绉一池春水。

闲引鸳鸯香径里,手挼红杏蕊。

斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠。

终日望君君不至,举头闻鹊喜。


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春风乍起,吹皱了一池碧水,这本是春日平常得很的景象。可是有谁知道,这一圈圈的涟漪,却搅动了一位女性的感情波澜。别看她貌似悠闲,时而逗引鸳鸯,时而揉扯花蕊,过一会儿又倚身在池栏上观看斗鸭,但只消从她懒洋洋的神态上,我们就知她的心思其实全不在此。

随着几声喜鹊的欢叫,她的面庞顿时就涌上了一阵红晕。盼望已久的丈夫终于回家了,这怎能不令她的心像小鹿儿那样乱撞乱跳?也只有冯延巳,能把人物心理描写得那么细致了。

冯延巳以文雅著称,他多才多艺,尤其擅长填词。先主李昪很欣赏他的才华,封他为秘书郎,陪伴太子李璟。喜欢词的李璟也对他很器重。有了君主的宠信,冯延已在政治上很跋扈,为固结自己的权势,他和大臣宋齐丘等人拉帮结派,排斥异己,在太子府上凡是地位高过他的,必然想方设法除掉。

而冯延巳的词却被后人推崇至极,颇具代表性的优是上面提到的这首《谒金门》。

冯延已对酒情有独钟,有不少词句写得很有意境。如《金错刀》中“歌婉转,嘴模糊,高烧银烛卧流苏,只销几觉懵腾睡,身外功名任有无"还有《长命女》中的“春日宴,绿酒一杯歌一遍,再拜陈三愿….看来诗人与酒早就有着不解之缘了。女词人李清照也有二十几首醉酒之词。而李白呢,更有酒仙之称了。

自古爱情更是文人墨客叙写的重点,或许,也正是文人的多情与纵情,太清高,所以就决定着始终要被爱情所抛弃,注定要迷失在痴情中。

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红尘风月里,冯延已和红颜的缘分就此悲愤,需要冯延已用江南的柔情,洒落自己幽幽的眼泪,书写自己一身的忧伤,痴情一生也不知道后悔。又怎么会有这样的无奈滋生于词外,直说黄昏独倚添新愁呢?

哪怕是柔情的文字,总是刻画着浪漫的情节,却担心那不是写给相思的诗篇。所以,无数个日夜,还在深深地思念,词人们想起模糊的片段,渴望着爱的来临。在情感世界里,爱情或许已经不再是一个诱惑,而是一部忧伤的童话,演绎了一场忧伤的爱情童话。

雨,细如发丝,轻如绸。和着黄昏时的烟雾,让春色陷人朦胧。静坐在楼台,看雨湿花颜的表演,听雨的缠绵,孤眠的凄冷感受和深心苦闷是难以说出的。

冯延已的词中将愁苦的心情写得很多,也很有意味。如《忆江南》“重来不怕花堪折,只恐明年花发人离别。别离若向百花时,东风弹泪有谁知?"还有《蝶恋花》,“谁道闲情抛弃久,每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有。独立小桥风满袖,平林新月人归后。”

爱,或许只能在心中定格。但是再美的烟花也只是璀璨一瞬间,在它灿烂的时刻,也是最美的。我却不能把这个心动诉说,也不敢找人倾诉,只能请风儿飞到身边。不能让更多的人知道,还在悄悄地眷恋,曾经给予伤害的人。

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《长相思》对思念之情写得很细致:“红满枝,绿满枝,宿雨厌厌睡起迟,闲庭花影移。忆归期,数归期。梦见虽多相见稀,相逢知几时。”另一首《更漏子》将离别相思之情写得非常凄惨:“玉炉烟,红烛泪,偏对画堂秋思。眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。梧桐树,三更雨,不道离情最苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。”

知己走了,他走了,但是却让我的心没有走出他的身影,相逢短暂,相思漫长,爱就这样留在了这里,陪着红颜看天。

春去春来,卷上珠帘,相见,已非从前,正逢花开,人面桃花两映红。草还绿,风起花落,春是要去了。“一叶叶,一声声,空阶滴到明。”只是,情依然在心头盘旋,在梦中纠缠,在寂寞里折腾我的时间。相思也恍若如梦,来来去去,无法去分辨清楚。伊人如影映窗帘,还是那样灿烂,笑着走过窗沿。

《采桑子》

花前失却游春侣,独自寻芳,

满目悲凉,纵有笙歌亦断肠,

林间戏蝶帘间燕,各自双双。

忍更思量,绿树青苔半夕阳。

闺阁中的情思婉转,自古而今的爱恨情仇、喜乐哀愁,在午夜时分,化成跌宕、幽远、凄美的情歌一曲。若宫商角微羽,声声含情,抑扬顿挫缓,段段华美。

想想爱情是漫卷西风的独绝,抵达不了花开的彼岸。而誓言是一座恢弘华丽的城堡,轻轻一触,便如尘埃般溃散。

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人们大都有过这样的体验,当你和所爱的人携手共游的时候,即使是一草一木都会激起温馨喜悦的感觉,而一旦与恋人分手,原来赏心悦目的美景反会引惹离恨别愁。此情此景,何可胜言!此词就是给人这种心境。

词人就只能形单影只地踽踽独步,努力将自己沉浸在对伊人的追忆和思量之中。

有时我都在想,如若双飞的紫燕可以剪掉落红,洗去晚春的伤,那么在此刻,那些多情的文人谁不愿意化身为风,默默地穿过阁楼,看着那些痴情的女子守候在漆黑的夜,为爱而流两行珠泪,哀怨满地,心如刀绞,牵扯着神经,微微地疼。深深地刻画在心中,难人眠呢?

鹊踏枝·谁道闲情抛掷久

冯延巳 〔五代〕

谁道闲情抛掷久。每到春来,惆怅还依旧。

日日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦。(敢辞 一作:不辞)
河畔青芜堤上柳。为问新愁,何事年年有。

独立小桥风满袖,平林新月人归后。

春天悄悄来临了。请看那河畔的青草,堤上的嫩柳,无不带来了春意萌动的消息。然而,对于被恋情所困扰的人来说,万物的复苏同样也催发了心中沉埋的惆怅情绪。于是词人就每日借酒驱愁。但这又何补于事呢?这种铭心刻骨的痴情似乎是与身俱在的。任你怎样挣扎都无法摆脱。因此,就只能拖着瘦赢的身躯,伫立在风紧人静的小桥上,和那一钩孤凄的新月默默无言地相互对视…..

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其实,谁不希望自己能碰到自己钟爱一生的爱人呢?没有人会说不希望吧!只是梦想与实际不能合一,也并非你不深情和花心,而是你更本没有碰到自己心爱的人。没有谁能让你真正动心,那又怎么会有至死不渝的爱情和感人的故事呢?没有吧?

冯延已在表现爱情相思苦闷的同时,还渗透着一种时间意识和生命忧患意识。人生本来就短暂,因此希望在有限的人生中充分享受爱情的幸福,在短暂的青春期及时享受爱情的欢乐,可偏偏“别离多,欢会少”。

鹊踏枝·几日行云何处去

冯延巳 〔五代〕

几日行云何处去?忘却归来,不道春将暮。百草千花寒食路,香车系在谁家树?
泪眼倚楼频独语。双燕来时,陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮,依依梦里无寻处。(依依 一作:悠悠)

遥想着哪位出门远游、乐不思归的男子,她泪眼倚楼,喃喃自语,发出一连串的疑问:多日不见影踪,你究竟飘荡到了何处?春色将暮,你难道还不想归家?在这百草千花斗艳的游春路上,你的香车又系在了谁家的树上当然,薄情郎是不会回答的。

因此她只能转问穿帘的双燕,你们飞来飞去,路上有否见到过他?双燕不理,翩然远飞,只剩下一片飞舞的柳絮。乱纷纷的柳絮撩动她的春愁,并把她带人悠悠荡荡的梦中,让她在飘忽的春梦中继续追寻他的行踪。

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再如:

《南乡子》

细雨湿流光,芳草年年与恨长。

烟锁凤楼无限事,茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬,睡起杨花满绣床,

薄幸不来门半掩,斜阳。负你残春泪几行。

此篇写怨妇,其中的高楼拥衾、对镜伤神,以及以草长喻怨深,均不足称奇。所可称奇者,在首句“细雨湿流光”。不同于深碧的夏草之色印更不同于枯黄的秋草之色衰,春天的草,轻盈青翠,清光流泛。蒙蒙细雨,虽能沾湿春草,却终不能掩抑流光。词人深见及此,奇才也。

更奇者,这雨中的春草,正是怨妇的象征:情郎不至,怨矣,犹春草之见濡;虽则有怨,痴盼犹存,一如流光之依然闪动。

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词中更在证实这一点,寝前,她虽心事茫茫,梦中,她却任意驰想,直睡至杨花浮满绣床。她虽恨煞薄幸,那门儿却未紧闭,依旧为他留了半扇。

此词并非咏草之作,摄草之魂,正是为摄怨妇之魂也!黄昏,幽静的,是心。最怕的,却是此时的思绪,怕它飘去太远,让冯延已想远方的人。渗人岁月的记忆已沉淀,如斯的歌声也如细沙流进心田,梦里。春的繁华,裹着潺潺的相思,已经有了忧伤和孤寂,伴随着一弯明澈的月,绽放于夜晚,盛开于雨里的黄昏。

雨晴烟晚,池满绿水,垂柳穿燕,一位闺女正倚栏凝望西南的一弯新月。但孤眠的凄冷感受和身心苦闷是难以说出的。于滚滚红尘里,面对花香蝶舞的春,置身在一个浓郁的舞台,会如这般,等待三生三世,也不悔改吗?

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或许,身在滚滚红尘,这辈子是冯延已太多情,在真实的生活里没遇见,或许,冯延已命运里早就有这感情上的灾难,等待着去接受,然后依靠着心艰难地行走。

对于现实生活中无法相会的恋人来讲,一场哪怕是十分短暂的好梦,也能聊慰其相思的饥渴。但梦毕竟是只是梦,何况梦醒之后的失落滋味就越加难受。其心绪之紊乱,更可想而知!故无论是明媚亮丽的春色,还是落花粘絮的雨景,全都成了激惹她阵阵的愁绪…

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