文|令狐伯光
现在大家都在谈华语乐坛早就不行了，尤其是非常怀念巅峰时期的港台乐队。特别是周杰伦那一代音乐人，几乎可以说在互联网封神了，80后，90后听众还没有老就已经进入了全面怀旧的年代。
所以，我们经常会看到各种新媒体对于现在华语音乐的批判，比如说抄袭模仿的，神曲什么的（不是说不该批判）。再到对于过去港台乐坛，尤其是周杰伦一代音乐人的夸奖（也不是不能夸奖）。
问题是各个媒体每次都是“一捧一踩”的角度，比如他们说港台乐坛多强，周杰伦那代音乐人多强。他们往往就会批评内地乐坛多糟糕，哪怕是同时代的内地乐坛和音乐人。比如最近看到一篇文章就说“港台歌坛天王天后轻轻松松能拿出10首代表作，但放眼内地乐坛少之又少。”
伯光君对于华语音乐产业发展正好有一些观察，两岸三地的音乐产业是一个客观的历史发展过程，很多东西不是三言两语难以讲清楚的。比如内地乐坛拿出十首代表作的音乐人不多？答案真的是如此吗？
内地乐坛确实没有港台乐坛成熟，市场化成功的音乐人少之又少
2010年之前港台乐坛确实比内地乐坛强，但是内地乐坛还是能打的，2000年之前的港台乐坛，至少从影响上看是不分轩轾的，内地流行乐则才刚刚起步。
这个有历史原因，主要就是经济发展和历史大环境了，港台乐坛承接的是民国上海等洋派文化和精英人才，经历了50、60年代政治环境下的音乐荒漠，当时港台人民都听民国音乐，中国传统音乐和直接听西洋乐为主。
后来是亚洲四小龙时期，70年代完成经济发展，城市化建设和工业化的积累，为此催生文化方面的变革，音乐上香港许冠杰把粤语歌带入主流，中间的歌唱者集大成者罗文，珍妮，林子祥，后面谭张争霸，beyond，四大天王等等。
台湾流行乐也是70年代掀起的“民歌运动”，胡德夫和现在最熟悉的罗大佑，中间最强歌唱家是邓丽君（她的歌集民国洋派和新民歌特点），齐豫次之，然后是我们熟悉的齐秦、李宗盛、伍佰、台湾四大天王等等。
港台流行乐巅峰时期，当时的新加坡，包括马来西亚华人都是作为人才储备区被港台所吸收，我们很多熟悉的港台歌手其实都是新加坡，马来西亚人，如巫启贤，林俊杰，孙燕姿，梁静茹等等。
上面大致列举了一下港台音乐发展的情况，这里回到内地流行乐的发展上。
内地流行发展比港台晚了近20年，因为我们在1978年才开放，之前我们是没有流行乐，商业流乐这套东西的，崔健《一无所有》一嗓子吼出的中国摇滚已经是86年了，然后就是90年代中国摇滚巅峰。与此同时跟着衍生了学习台湾民谣的大陆校园民谣，就是矮大紧、老狼，水木年华这种。
当时大陆流行乐就是中国摇滚和校园民谣，这个再加上之前国营时代延伸下来的晚会音乐，这些音乐相对来讲是不那么市场化的，后来在2001年后被市场化成功，更流行，更好听的港台流行，周杰伦一代打得溃不成军。
我们从从80年代末期开始，整个90年代和00年代。如果从这三种不同发展方向分析一下，大家就知道代表作超过10首的内地音乐人太多了。
红歌、民族和民歌就不是音乐了？这些内地歌手曾经很火现在更是封神
首先就是没有那么市场化的音乐人，如果把条件放宽会出现很多大师级别的人物，他们的歌曲都不是超过不超过十首那么简单。
比如国营大热影视剧的作曲家是降维打击，比如86版《西游记》的作曲者、配乐人许境清，另外还有就是赵季平，林海等等。这些配乐家、作曲家和香港的顾嘉辉，黄霑，胡伟立等对应。包括音乐家李谷一，谷建芬等等，拿他们出来和流行歌手打架大材小用。
你单独讲官方那类音乐人，就歌唱家是很多的。比如女性歌唱家董文华、祖海、张也、常思思等等。
以董文华而言，《十五的月亮》《血染的风采》《今天是你的生日，中国》《春天的故事》这些歌还不叫“烂大街”，有些歌曲流传度差点，也属于那种你不知道名字，但一放你绝对听过的那种。
其它歌唱家歌曲可能对年轻人有距离，那谭晶难道拿不出手吗？这几年她在中国年轻网友中很火，歌曲随便一找就超过十首了。《在那东山顶上》、《龙文》、《康美之恋》、 《祖国万岁》，后来的《九儿》《赤伶》，要把经典影视的歌曲，戏曲，民歌和民族拿出来那叫欺负人。
谭晶在歌唱家中还是比较高冷的，内地还有一些有官方背景身份，演唱了大量影视歌曲，同时又相当市场化的，大众对于他们的歌曲认可度也很高，也就是非常流行的。
女性歌唱家：毛阿敏、田震、蔡琴、韩红、萨顶顶等。
男性歌唱家：刘欢、阎维文、戴玉强、蒋大为、蔡国庆、腾格尔、韩磊等。
这些歌唱家阎维文、戴玉强、蒋大为相对来讲比较严肃、蔡国庆有点几首大热歌曲吃一辈子的感觉。但几位女歌唱家和刘欢、腾格尔和韩磊“烂大街”的歌曲是绝对超过十首的。
毛阿敏、田震和蔡琴不讲了。韩红有《天路》《天亮了》《美丽的神话》《那片海》《家乡》《绒花》《风雨中的美丽》等等多了去了。萨顶顶大热歌曲差一点，但整体也是不弱的。
男性歌唱家相信刘欢不提，腾格尔和韩磊难道还不能上榜？
记上面差不多就是明面上唱歌的歌唱家了，难道这些歌唱家还比不上港台某些流行歌手？我觉得拿他们出来就是降维打击，港台那边是没有这么庞大的歌唱家的，流行顶尖只有少数几个能达到这种水平。
内地流行乐坛确实比港台弱？不拿崔健、这些人不输周杰伦一代
上面拿歌唱家出来比，说实话是有点欺负人的意思。那么我们就比较流行乐坛，其实内地主流能拿出来的只有中国摇滚+校园民谣，基本都是能自己作词写曲的唱作人。
单纯歌手的话最成功的如果不是像谭晶，韩红那种，便是跑到港台发展，被港台强大的市场音乐包装过的歌手，其中王菲，那英是代表，那英之前在内地唱《山沟沟》，台湾乐坛一包装就有了《白天不懂夜的黑》的情歌天后，这里就不写他们了。
1、摇滚+民谣基本是内地音乐人的门面。音乐水平不低，歌曲流行度高，圈内地位高，观众认识的知名度也很高。
崔健这里就写了，窦唯，唐朝乐队等也更像是传奇，大众知名度和歌曲流行度上是有些差距的，最能提的就是网络上后来封的一个五行。
金木水火土：郑钧（金、锋利）、朴树（木、脆弱）、李健（水，温柔）、汪峰（火、炙热）、许巍（土、厚重）。
这五人是绝对满足内地音乐人（门面）这个条件的，其中大热歌曲许巍，汪峰是最多的，绝对不止10首了；郑钧和朴树稍稍逊色一些，但找出10首大热歌曲并不难，李健大热歌曲加较火的歌曲10首也没问题。
除了这五位，内地主流乐坛如果非得找出第六位，羽泉我也觉得符合条件。《冷酷到底》《最美》《深呼吸》《奔跑》《画地为牢》等等也很烂大街，再加上比较火的歌曲，肯定满足条件啊。
上面就已经有六位了，那校园民谣的老狼算不算呢？
《同桌的你》《睡在我上铺的兄弟》《恋恋风尘》《虎口脱险》《青春无悔》《晴朗》等大热歌曲，再加上些比较火的歌曲，十首的条件肯定是满足的。
记住，上面基本上是内地乐坛公认的主流音乐人，他们当年没打过港台流行。但是鄙视过更通俗，更市场化的民间音乐人，这里就要祭出几个通俗的王炸了。
2、这些内地通俗音乐在流行度上面，当年真的不输周杰伦那一代
像《老鼠爱大米》《那一夜》《两只蝴蝶》这种非常的通俗，关键是音乐人的产出比较低，几首歌红遍天下，最终不太能拿得出十首的就不说了，其中有三个方向分别能拿出手不少音乐人。
一是最受年纪稍大听众欢迎的通俗流行，刀郎、凤凰传奇是王者。
我相信都不用去列举他们的音乐了吧，那岂止是十首大热歌曲，不能说首首都是“烂大街”歌曲，那真的是每一首都是火遍大江南北啊。
二是学习当时港台流行音乐风格，最终做出自己音乐风格的音乐人，胡彦斌，许嵩是代表，弱点像徐良、汪苏泷、后弦和徐良等。
胡彦斌，许嵩的大热歌曲绝对不止十首吧。胡彦斌在这两年还写出《你要的全拿走》这种大热歌曲，许嵩新专辑流传度就差了些，汪苏泷，徐良和后弦的歌曲也是火遍大街小巷的，只是相对受众相对校园泶生多一些。
三是都市情歌通俗流行，虽然因为太通俗现在历史地位已经过去了。
但你敢说郑源，六哲，欢子当年火的歌曲没超过十首？那是出一首火一首，当初都唱烂了好吧！
尾声
相信大家已经看出来了，因为音乐产业的发展和大环境的关系，还可以加上受众不同的关系，音乐人定位是非常复杂的，有些音乐人歌曲太通俗了，现在确实不火了，过气了，但不能否认人家曾经有很多大热歌曲对吧。
这种情况在港台也是存在的，很多老歌手也是拿曾经的大热歌曲说事儿，现在大多数听众是真的不听了。同样过气不能说港台那边高级是门面，内地这边就不是？没这个道理。
而且，上面列举的大多数是能自己作词写曲的唱作人，真正纯粹的歌手。内地乐坛音乐产业确实一直不成熟，但数量也是很多的，我就好奇卓依婷、杨钰莹和阿朵等这些前辈，后来选秀出来的李宇春，张靓颖，谭维维，张杰，陈楚生等等。
这帮歌手和音乐人又算不算门面了？大热歌曲是不是超过十首了？
最后，有些音乐真的不是“烂大街”火不火能够定义的，尤其是现在音乐越来越分化了。如果你真的讲这个标准，现在每次谈到往往提到的《学猫叫》《大风吹》，这些歌手岂不是这十年乐坛的代表？
大人，时代早就变了！
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