歌手瓦格纳个人资料 音乐家瓦格纳简介

歌手瓦格纳个人资料 音乐家瓦格纳简介

西方音乐史是否就是教科书讲的模样？

西方音乐史是否只有一个版本？

让我们给你不一样的内容，

古典音乐意外史！！！

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我看中的就是我的

想开这样一个脑洞：如果那些群星闪耀的音乐家生活在金庸武侠世界了，他们都一一对应谁呢？这个脑洞今后再细细琢磨吧，但首先想到的：瓦格纳一定是欧阳锋。

传统的西方音乐史教科书中，音乐家们大都被塑造成十全十美的圣人君子。的确在音乐创作领域他们光芒万丈，做出了不可某灭的贡献；但仅仅依此就断定他们是道德完人未免太偏僻了。尽管如此，早期的传记作者，要么是作曲家本人的拥趸；要么就是出于对死者的尊重，总会把其一生中做过那些难以启齿的事刻意回避。而且处于书籍出版考虑，过多揭露作曲家的真实本性会影响销量——读者未必埋单，所以还是要迎合大众心理，不可轻易破坏人们心中臆断出的偶像光环。

这是种极其幼稚的行为，会孕育出一种畸形的自我心理预设：大艺术家必须也是人格上的标兵，他们必须在任何方面都表象的洁白无瑕。但事实往往相反，在某一方面异常突出的人通常会在另一方面便异常不健全，例如贝多芬：后人几乎都在膜拜乐圣艺术的伟大，但与他做邻居却是件异常不幸的事。传记中，贝多芬被描述成一个“努力克服苦恼从而得到快乐的人”，一个克己的人，把他当做道德典范；现实中他完全是个生活的“狂人”，以自己为中心，像个孩童、心智不全、极其古怪。一生中做了很多愚蠢之极的事，最后死于酒精中毒引发的并发症。罗曼·罗兰是典型的贝多芬拥趸，以一种近乎盲目崇拜的眼光来盛赞生活中的贝多芬是多么纯真直接，无邪的像个孩子。作品伟大跟生活怪诞是两回事，但大众却总乐于把代表作就等于本人的全部，这是一种不成熟、不客观的表现。

一般来说，艺术家的人格与他所创作的作品有着内在不可割裂的紧密联系，即便在被旁人解构时总会把它们粉饰成人类之光；但事实就是事实，总有抽丝剥茧、水落石出的时候。比如我们要较为详细地讲讲瓦格纳的性爱观。性爱在深层心理上是艺术创作的源动力，瓦格纳就明确表示过自己的创作源泉就是女人，就是性爱。在各些方面，瓦格纳的种种行为都足矣证明自己是个性欲异常强烈的人。他一生大起大落，这跟他强烈的性欲、占有欲、利己主义脱不了干系。更坦白的说：只要是他看上的，就会不择手段弄到手，信奉“我的是我的、你的依旧是我的，我看中的就是我的”这样极端利己主义。这不仅仅是针对女人，任何他想要得到的东西都是这样，为了满足这种极端占有欲，他做过无数寡廉鲜耻的事情。瓦格纳一生似乎全部是依靠贵族，过着小资的生活；但他生性奢靡，为满足这些欲望，他四处借钱却从来不还，最后只好在黑夜的裹挟下遁逃英伦。《漂泊的荷兰人》创作动机就是在这次险些葬身海底的漂泊中得到的。在音乐家之列私德如此低劣的，一提瓦格纳，可谓无出其右。

在音乐创作中我行我素，能与瓦格纳并驾齐驱的是他的前辈贝多芬。不过荣华富贵的美梦，贝多芬一生也没实现过，因为比起自我推销的手段，贝多芬比起瓦格纳来实在是差太多。“故弄玄虚、玩弄把戏”是瓦格纳的手段，也是待人处世之道；贝多芬可不具备这样的“潜质”。贝多芬无外乎是扬言“要去维也纳”，以此来胁迫资助者们给自己加薪水从而挽留他；瓦格纳厉害的多，他甚至能从年轻骄横的皇帝那里卷走一大笔钱，到拜鲁伊特修建一座属于自己的剧院。对于女人的态度，贝多芬是过于的“柏拉图”，也打了一辈子光棍。《第九交响曲》对于他本人来说是个终身未达的伊甸园，所以他才把《欢乐颂》男女四重唱写成了：

Wem der grosse Wurf gelungen, 谁能作个忠实朋友，

Eines Freundes Freund zu sein, 献出高贵友谊，

Wer ein holdes Weib errungen, 谁能得到幸福爱情，

Mische seinen Jubel ein! 就和大家来欢聚。瓦格纳却截然不同，他看中的女人是要千方百计弄到手的。

初恋

与其说瓦格纳有悖人伦，倒不如从基因血缘上找找原因——他那异常突出的前额，肉质丰满的下巴，似乎无时无刻不在炫耀自己超常的性能力。据说瓦格纳很少有肖像画，他跟卡拉扬一样对自己的形象工程异常在意（当然卡拉扬是针对自己的照片，稍有不如意就会剔除撕掉）。在1872年的一张照片中，人们能清楚领略到瓦格纳异于常人的突出前额与下巴。

瓦格纳在十三岁时迎来自己的初恋，似乎是一个叫阿玛利埃·霍夫曼的美少女。但很快在同一年他就醉心于布拉格的巴哈塔姐妹花了。这是在旅途中结识的一对双珠，似乎距离要阻碍他们的相聚，因为当时瓦格纳住在德累斯顿；可瓦格纳是个为了欲望能克服万难的人，这种异于常人的力量在他年少时就体现了，在第二年的复活节休假期间，他既然徒步从德累斯顿走到了布拉格。要知道从地图上看，两座城市之际至少相聚151公里，真的不得不佩服一句“伟人从一出生起就注定了异于常人”。

这段恋情很快就降温了，毕竟那是自己十三岁的时候，无论如何都是懵懂少年、中二病发。不过六年后，十九岁的瓦格纳再次燃起了对姐妹花中姐姐耶尼·巴哈塔的爱欲，把她视为“美的理想”。但耶尼·巴哈塔根本看不上这个长相丑陋，且个性顽固的小个子，果断拒绝了他。碍於面子，后来瓦格纳自称是主动放弃了。

二十岁那年，瓦格纳居住维尔茨伯格，在那里一家剧院担任合唱指挥，期间至少跟两个女人有过暧昧：一个是剧院女伶，另一个是某青年的未婚妻。事后来看，瓦格纳似乎是“人妻控”，更或者说是抢别人老婆的行家，而在那一年他初次品尝到这样的快感。

不择手段夺取爱

瓦格纳21岁那年的夏天，在温泉小镇邂逅了某个巡演剧团的首席女伶敏娜·博拉娜。敏娜是剧院的头牌，但她比瓦格纳年长四岁，是个未婚母亲，身边还带着一个9岁的拖油瓶。不过这对于瓦格纳来讲都不是问题，只要女人美艳动人，一切的减分项在他眼里都不是阻碍。总之他跟这位剧团的首席女伶一拍即合、成了情人。

不久，剧团破产了，敏娜很快在凯尼西斯伯格的剧院里找到了新工作，后来剧院指挥位置空缺，敏娜举贤不避亲的立刻推荐了自己的情人瓦格纳，很快二人又相聚在一起。由于出众的相貌，敏娜此时依旧是红人，身边不免围着一众追求者。这让瓦格纳妒火中烧，为了打败所有的竞争者，瓦格纳放出了“结婚”这个终极杀招。这就是瓦格纳对女人的态度，必须独占——倘若当时敏娜身边没有别的追求者，他或许始终只会跟这个女人保持情人关系；但挑衅者一旦出现，卧榻之旁岂容他人鼾睡，瓦格纳立刻下定决心，以婚姻来击退所有的竞争者。瓦格纳的逻辑是“我的自然是我的，你的也是我的”，接受这样的自我道德约束标尺，每每遇到决择时刻，出发点必然是个人利益最大化。

敏娜并不是位好妻子，婚姻也并没有禁锢二人放浪的本性，婚后彼此都有外遇，也闹过离婚。不过敏娜的容颜终究抵不过如刀的岁月，曾经的万人迷终于成了糟糠妻。丈夫也债台高筑，为了躲债生拉硬拽地带着她连夜从里加逃到了巴黎。那一次她曾动过自杀的念头。从此她不能再生育了，是在那次彻夜逃亡中腹部遭受重击所致……