香港歌手安迪个人资料 香港街头歌手安迪

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文/Jimmy仔

近日《欢乐颂3》开机，宣布包括江疏影和杨采钰在内的新“五美”选角。这勾起了观众对《欢乐颂1》的回忆，好像并不遥远，其实已经时隔5年。

《欢乐颂3》新“五美”选角，从右至左：江疏影、杨采钰、张佳宁、张慧雯、孙千。图/电视剧欢乐颂微博

当年《欢乐颂》，五美的人物设定涵盖了都市女孩的各种类型，为人们贡献了不少茶余饭后的谈资，也给社交平台贡献了不少涉及职场、情感、家庭领域的热搜话题。在《欢乐颂》大火的次年，原班人马推出了续集《欢乐颂2》，延续了第一季的故事，却乏善可陈，口碑立即下滑，豆瓣评分从第一部的7.4降到了第二部的5.4，评价人数也从23万降到了11万。

近两年都市女性题材剧有了很多新尝试，观众口味也发生了变化，《欢乐颂3》还能翻盘吗？

“欢乐颂”IP是怎么火起来的？

2016年，都市女性题材剧《欢乐颂》开播。故事讲述了位于上海的欢乐颂小区22楼，不同职业、不同性格的五个女性的故事。这是第一个版本的“五美”，分别是海归金领安迪、富二代女孩曲筱绡、家境窘迫的漂亮白领樊胜美、出身于工薪家庭的职场新人邱莹莹、家境良好的乖乖女关雎尔。

《欢乐颂》原版“五美”选角，分别为刘涛、蒋欣、王子文、杨紫、乔欣。图/电视剧欢乐颂微博

五个不同成长环境走出来的二三十岁女孩，代表五个不同群体。她们充满活力，性格鲜明，观众从她们身上都能找到自己的影子。她们的故事充满戏剧性，又切中现实，并带有批判色彩。

全剧引发最多讨论的角色是蒋欣饰演的樊胜美，她貌美、进取，但是，原生家庭的不断索取，成为她挥之不去的噩梦。由于东亚社会重男轻女思想严重，不少女性在成长中都饱受其害，女性的原生家庭之痛往往也是影视创作经久不衰的素材。

但在这之前，没有哪个剧集像《欢乐颂》这样把樊胜美的原生家庭之痛不断加深放大，引发全网热议，成为现象级。

《欢乐颂》中蒋欣饰演的樊胜美。图/《欢乐颂》剧照

此后几年从播出的热门剧《都挺好》《安家》，到今年上映的热门电影《我的姐姐》都把原生家庭作为剧情开展的重点，且每次都能掀起热议。从这点上看，《欢乐颂》在某种意义上有引领风气之先。

除了做足共鸣，《欢乐颂》的批判色彩也很重。比如对樊胜美的塑造不全是苦情戏，对她的虚荣心也进行了深刻刻画，她买假名牌包装自己，极力想混进高端人士圈子，一心想通过嫁给有钱人改变命运，最后竹篮打水一场空。比如王子文饰演的曲筱绡，古灵精怪，家境殷实，又很有生意头脑，可以说很多女孩子想要的她都有。但是她看重物质，在爱情中与注重精神生活的男朋友渐行渐远。

《欢乐颂》中王子文饰演的曲筱绡。图/电视剧截图

这种批判色彩弥足珍贵，让“五美”中的每一个人都不是脸谱化的，而是有血有肉。观众能跟着“五美”生活中的各种交集和矛盾，对照到现实生活中自身的影子，找到情感的宽慰和出口。而到了《欢乐颂2》，思考没有了，取而代之的是广告植入和尴尬情节，观众也就不买账了。

从女性题材到女性视角，距离有多远？

在《欢乐颂》播出的2016年，正值女性思潮开始从小范围讨论进入大众视野。尽管女性主义和女性题材是两个完全不同的概念，但是两者之间的关联是“女性”，这让“女性题材剧”迎来热潮。

早年间，也曾有以数位女性为主角的电视剧，比如《粉红女郎》《好想好想谈恋爱》，但那也是本世纪初的事了，并且主要落脚点还是爱情，离大部分人的生活现实太远，更像是空中楼阁。

《欢乐颂》是近年掀起女性题材剧的先行者，到了2020年前后，女性题材剧开始爆发性地出现，令人目不暇接。其中有以展现不同年龄层生活困境的《二十不惑》《三十而已》，有以社会议题为背景的《摩天大楼》，有以家庭婚姻悬疑为主线的《白色月光》，甚至还有根据香港知名作家亦舒数十年前的小说改编的《我的前半生》和《流金岁月》。亦舒小说呈现的年代久远，从故纸堆里找新意，反映出市场对这一类型的渴求。

在《谈都市题材电视剧中女性形象的建构策略》一文中，作者刘晴认为：“2010年之后，女性题材都市剧逐渐迈入了女性的‘身份认同’阶段，部分角色形象开始被设置于社会发展、文化冲突的时代大背景下，力图摆脱‘他是主体（the Subject），是绝对（the Absolute），而她则是他（the Other）’（波伏瓦《第二性》）的男性中心主义叙事，注重‘她’看世界的创作视角。”这里以2010年划分还有待商榷，但是这种转变的确在发生，只是以很缓慢的方式。

事实上，在女性“看世界的创作视角”这一点上，国产女性题材剧还远远没有做足够，以女性为主角，不代表是女性的视角。

对于现阶段影视剧中的女性角色，学者马北方对中国新闻周刊分享她的观察：“真正的女性视角电视剧，并不需要把一个活在困境中的女性塑造成具有美感的、有担当的、圣母式的人物，而更可能是会把女性悲剧的一面撕开来给大家看。它的呈现很可能是令人痛苦和不适的。女性的苦难并不需要被他人‘审美’，更多的是要将摄影机当作女性自己的眼睛去‘看’。”

“举例来说，电视剧《白色月光》是为数不多的女性视角，一个职场成功的女设计师看似家庭幸福，却发现老公有可能已经出轨。她搜集证据的过程，将一个濒临精神崩溃的女人展现得淋漓尽致。剧中没有一个人去评价、判定女主角的精神是否有问题，没有一句台词直白地表达她过度紧张的神经，然而观众已经完全体会到了女主角游走在崩溃边缘的压抑与紧张。电视剧没有用某个心理医生或者同事对于女主角精神世界的描述，而是直接用镜头呈现了女主角观察世界的视角。这时不是环境在看这个女人，而是这个女人在看周遭的环境。”

这样的女性角色设定，在我国的女性题材剧中，非常少见。反观女主开挂的剧情，总是在上演。

根据亦舒原著改编的《我的前半生》，女主角罗子君被丈夫抛弃后，渐渐成为一名独立女性。但是，在走向独立的路上，却总是离不开闺蜜唐晶甚至唐晶男友贺涵的一路帮扶，后来还上演了一场“爱上闺蜜男朋友与闺蜜闹掰却出于闺蜜情放弃爱”的剧情。《流金岁月》中两位女主角在全剧中一直是好闺蜜，一个是出身普通家庭的美貌女孩朱锁锁，另一个是家底丰厚的千金小姐蒋南孙。改编之后的剧情，仍然难以避免女主角开挂的套路：朱锁锁凭借漂亮的外形，一路进入了心仪公司，部门领导重用她，富二代客户爱上她，公司老总因为她有和自己已去世的女儿相似之处，也一路保驾护航。

《我的前半生》和《流金岁月》分别是亦舒在1982年和1987年创作的小说，时隔30年，无论是时代的背景，还是女性在社会中的位置，都发生了很大的变化。而电视剧仍然在以30年前的小说为底本，虽然进行了大量改编，仍然显出当下创作力的不足，女性角色不够多元化。

另外对现实生活缺乏真正的审视，也是女性题材剧存在的问题。比如，即使《欢乐颂》大受欢迎，仍有评价认为，安迪这一角色的塑造，并不符合现实中这类人物的特点，属于一个对于精英阶层生活缺乏了解的创作者的想象。

对此，学者马北方认为不能完全怪创作者。“现在大部分女性题材剧中的女性处于觉醒与半觉醒之间，如果拍一个完全脱离传统女性审美的作品，很可能不会有人看。真正具有先锋性的女性视角即使是很具有探讨价值，也要根据观众的审美层次一步一步地往前推进。”她对中国新闻周刊说。

今年五一档上映的电影《寻汉计》就是一部女主角既不光鲜亮丽，也没有一路开挂的作品。电影中，任素汐饰演的女职员王招在离婚后仍然跟前夫保持联系，意外怀孕后，前夫仍然不负责任，她为了给孩子上户口，开始了一场找男人的过程。最后，一个善良的北京男孩喜欢并接受了她。观众对这样的具有先锋色彩的角色并不买账，甚至会有“哀其不幸，怒其不争”的感受。

《寻汉计》导演唐大年在接受《人物》采访时提到：“大家会说素汐演的这个角色太窝囊了，没有独立意识，或者上来就说这电影三观不正。如果一个女孩，她受到各种挤压，她也没那个运气懂得男权女权那些大道理，她不够勇敢，她窝窝囊囊，那这样的人就不配被看到，不配被讨论吗？”

观众的答案是“不”。《寻汉计》综合票房只有400多万；豆瓣电影近2.2万人评价为6.2分，刚过及格线。

北京电影学院副教授、编剧张巍告诉中国新闻周刊：“互联网时代，一部电视剧也是一个产品。大数据会根据已有的信息进行测算，总结大部分用户喜欢什么类型的电视剧。比如，如果流量明星、甜宠的元素会能吸引大部分年轻观众，这类风格的电视剧就会渐渐模式化，同质化，成为一种类型。”

与国产剧相比，一些美剧中呈现的女性视角，线索更清晰，对女性觉醒和独立的呈现更彻底，也更好看。比如《大小谎言》讲述了几个中产家庭女性觉醒的故事，其中一位是长期遭受丈夫暴力的律师塞莱斯特。在与心理医生的沟通中，她一步一步从模糊到觉醒，最后选择了果断和决绝。

在《“他者”与“解构”——女性主义电影理论的关键词解读》一文中，作者章旭清曾分析：“西方女性主义电影对‘男性他者’文化的解构是不留情面的对立,是以一方使另一方屈服甚至毁灭另一方这样一种极端的方式进行的。与西方相比,东方式的‘解构’则是在女性对男性权威的挑战、颠覆并努力走向两性的和谐共处的过程中完成的。”

《欢乐颂3》还能推陈出新吗？

从《欢乐颂1》播出到现在，已经过去5年时间。都市女性题材剧领域，能被开发的都已经被开发了。尤其是今年，不仅是电视剧，电影和综艺领域也大量聚焦于女性题材，电影《我的姐姐》成为爆款，综艺也出现了《乘风破浪的姐姐》《姐妹们的茶话会》等一系列女性为主角的秀，大部分只是流于表层地借鉴“女性”的热点，并无实质内容。

一位资深编剧告诉中国新闻周刊：“女性题材景观大量出现和讨论是一件好事，但是有些存在概念先行的问题。编剧和创作者应该回到创作本身。如果仅因为一个题材热了就去做，很难做到出彩。如果没有新的想法，追热度的时候，热度已经过去了。”

《欢乐颂》系列的制片方“正午阳光”以口碑剧著称，虽然已经制作出品了《北平无战事》《琅琊榜》《都挺好》《山海情》等诸多优质电视剧，但有之前《欢乐颂2》的口碑下滑，《欢乐颂3》要想抓住观众的心，挖掘新话题，比5年前需要突破的多了很多。从目前的角色设定来看，与前两部有所重复的可能性很大，或许还是很难再掀起之前《欢乐颂1》的盛况了。

尽管“欢乐颂”这一IP的续写依然有难度，退一步想，在市场还充斥着大量无脑玛丽苏、甜宠剧、开挂剧的情况下，即使《欢乐颂3》会有诸多障碍，同行衬托或许还是会给这部续集提供空间。