歌手托马斯安德斯个人资料 歌手托马斯安德斯壁纸

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文 | 四娃

“复仇”是许多电影尤其动作片最爱用的主题，与大boss有血海深仇并通过勤学苦练单挑先输后赢已经成为经典的套路，很多影迷朋友更是在观看复仇题材电影时会情不自禁的带入情绪，看到主人公击杀多年的仇人心生快意而看到复仇路上的艰难挫折则心中油然升起愤懑之情甚至悲怆向天。朴赞郁的“复仇三部曲”堪称是世界影坛中最生猛的存在并依靠残酷血腥的暴力美学震惊戛纳，昆汀也很着迷复仇的主题而「杀死比尔」系列的逻故事辑线则是乌玛·瑟曼饰演的新娘满世界玩血浆复仇，根据斯蒂芬·金的同名小说改编的「魔女嘉莉」已经成为大量美国B级电影的常用方式。

由丹麦与瑞典合拍的电影「更好的世界」的手法相当的传统和朴实，尽管探讨的内容还是暴力复仇却没有北欧惯有的冷冽锋利风格也没能过多的血腥镜头，勇夺第68届金球奖最佳外语片奖和第83届奥斯卡金像奖最佳外语片奖。不得不说奥斯卡最佳外语片的遴选方式受到许多诟病，不光每个国家只能选取一部作品参加比赛导致许多手法创新批判性强的佳作被剔除，最重要的是组成评审团的三百人均年纪较大以至于对影片的偏好自然也是中规中矩。平心而论，本片在参赛国外奖项时更原换丹麦片名「复仇」颇有讨好观众和评审的意味，而手法和议题均是四平八稳的安全牌以至于豆瓣评分也没有高的太离谱。

符合标准配置的奥斯卡最佳外语片

暴力似乎是人类从古至今从未解决的问题甚至根植于人的本性无法避免也难以消除，虽然法律法规和血的教训都在告诫世人“冤冤相报何时了”，但人类还是惯用武器解决小到家庭矛盾大到国家战争，以至于如何宽恕成为许多艺术作品探讨的话题。本片导演苏珊娜·比尔（Susanne Bier）以细腻温婉著称甚至善于挖掘男性角色，与剧作家安德斯·托马斯·詹森合作的「婚礼之后」入围79届奥斯卡最佳外语片提名，成名作「血海兄弟」不但在北欧成为卖座电影还被好莱坞翻拍。本片中导演继续发挥对男性角色的控制能力，而完美的摄影配乐以及人文情怀的主题也均符合标准的最佳外语片配置。

影片围绕精神文明高度发达的丹麦和物资匮乏且愚昧荒蛮的非洲群居部落为背景推进，虽然看似天壤之别却难免在种族歧视、暴力隔阂等问题殊途同归。在有着大片湖泊风景如画的北欧不缺光鲜亮丽的汽车、优雅田园的房子以及衣食无忧的现代化校园，但面对的却是婚姻工作、家庭孩子等高级文明的困惑，导演将镜头聚焦在父子间因为母亲的死亡产生误解，夫妻间由于爱而发生隔阂的摩擦呈现真实无比的现实生活。而在恃强凌弱以至于文明显的苍白无力的非洲原生态土地则是不同的景象，缺衣少食且面临各种疾病威胁的居民在漫无边际且尘土飞扬中排队用大桶接水，甚至生命如蝼蚁般轻贱。

总体而言演员的表演其实优于剧情设计，瑞典国宝级老帅哥米卡埃尔·佩斯布兰特（Mikael Persbrandt）演出了常年工作在苏丹难民营的瑞典医生安东的纠结与妥协，饰演其妻子玛丽安的崔娜·蒂虹（Trine Dyrholm）表现出了强有力的爆发力。饰演克里斯蒂安的威廉·约翰·奈尔森（WilliamJøhnk Nielsen）则有着超乎年龄的深邃成熟感，工作经常在外奔波的父亲难以忍受妻子继续在癌症的痛苦中无望的煎熬而同意放弃治疗，以至于沉默寡言的克里斯蒂安在心里埋下了对父亲怨愤的种子，甚至在结识同样来自破碎家庭的瑞典男孩伊莱亚斯后，教会其面对校园小帮派的歧视与欺凌时要学会以暴制暴。

如何对待作恶者？

「更好的世界」围绕着是暴力与报复的主题运用二元元素突显人性中的挣扎与困境，当被无理的欺负时选择还击还是离他远点呢？选择还击需要承担事情闹大被对方报复以及坐牢的风险，选择无视会被笑话窝囊废却可以让事情平息，而影片中的两个男人无疑全方位诠释了两种做法的利与弊。

从瑞典移民至丹麦的安东坚持不肯以暴制暴源于其常年在非洲难民营行医的工作环境，被称为“大人物”的游击队份子整日带着武装士兵对百姓作威作福，甚至以猜测腹中婴儿性别为作为赌注命令男主将孕妇的肚子破开。讽刺的是，这位大人物也因腿伤不得不向安东求助，而男主则在伤患家属及护士都要求不要救治杀人狂魔之时，仍旧基于医生的职业道德极尽全力为其治病。

安东生命中的矛盾因为十二岁男孩克里斯蒂安的到来而激化，此人由于母亲的病逝而对父亲抱有强烈的愤怒，然而父亲却不知如何处理儿子的心理问题导致其性格越发强硬。在认识男主的大儿子伊莱亚斯后更是用棍棒和小刀教训了小帮派成员，而当男主质疑克里斯蒂安以暴制暴的行径只会引起更多的报复时，他的回答则是“如果出手够重就不会了”。

故事的转折发生在回家休假的安东因小儿子玩秋千而卷入的纷争，安东出面将两人分开却引来汽车维修工父亲的不满，甚至为了维护自己的儿子而动手推打了安东。男主认为不应该降低身份和对方动手的想法无疑让伊莱亚斯和朋友克里斯蒂安看来非常不能接受并催促找对方“算账”，岂料安东以言词指出维修工使用暴力的错误性招来粗鲁耳光后依旧没有正面还击。

当遭受外界凌辱甚至是杀戮时是否应该为了正义站出来为其斗争呢？这厢的安东面对没有止境随意结束无辜生命的黑社会开始怀疑自己的善良是不是对恶人的纵容，以至于他发现大人物的脚伤即将痊愈时居然出言奚落和嘲笑死去的孕妇后再也控制不住自己的愤怒，将其推出医疗帐篷并冷眼看着他被百姓包围并攻击致死。

那厢的克里斯蒂安不能忍受安东所受到羞辱而坚持制作炸药毁坏修车工的汽车，却没有考虑外界因素而导致参与此计划的伊莱亚斯险些丧命，安东的妻子则气急败坏的把全部责任归咎于在克里斯蒂安并直接导致他准备以死谢罪。影片的结局证明暴力终究改变不了现实的悲惨但包容与谅解却可以化解不圆满，及时赶到的安东将克里斯蒂安从死亡的边缘拉了回来而与妻子和孩子的隔阂也得到了修复。

与其复仇不如创造更好的世界

影片的故事围绕两个生长在不完整家庭的孩子展开而涉及的话题包括子辈和父辈间的矛盾，父母对孩子的影响，职业使命和道德的冲突，但最主要的矛盾点还属冲动和理智以及暴力和非暴力的对比。暴力可能源于优越感，黑社会大佬因权力的优越感而向难民施暴，校园小霸王则因身份优越感频频对瑞典男孩动粗，现实生活中可能还有地域文化、宗教种族的优越感让暴力成为炫耀与加固优越的手段；暴力也可能源于内心的恐惧，暴躁维修工将暴力作为巨大盔甲，克里斯蒂安则害怕面对失去母亲后的日子甚至担心死亡再度降落到他身边，以至于身为承载着更多恐惧的“可怜之人”将暴力视为释放和感受自我存在的途径。

当然暴力还可能单纯源于报复心理，艾利亚斯跟随克里斯蒂安教训了欺负他的校园小霸王和欺负他父亲的暴躁男，黑社会大佬被因他家破人亡的愤怒难民围攻而丧命，再比如现实社会中无数次被点燃烽火的大小战争以及建立某种威慑格局与制衡秩序而采取的争夺。而面对暴力采取以牙还牙和理智不予还击恐怕都不是根本解决问题的办法，以牙还牙可能会带来新的暴力正所谓冤冤相报何时了，但不予还击则会助长施暴者的嚣张气焰甚至助纣为虐。无法理解这些道理的两个小孩持有还击是天经地义的价值观，而炸飞恶人的车子却让好友差点死去的情节也暗喻了作者的观点取向，报复可能很痛快可是最终伤害的还是自己或者身边最亲近的人。

安东身处丹麦与非洲苏丹难民营两个天壤之别的地方是其反对“以暴制暴”的根本原因，在难民营当医生的经历让他经常看到因人性恶劣而带来的悲剧以至于看透了恨与报复并无法化解仇恨。而克里斯蒂安面对欺负同学的娃娃头以及粗鲁无礼扇朋友父亲耳光的修车工拿起武器予的出手相助，则与其年幼丧母有关且始终对父亲的误解有直接关系，以至于看似冷酷的他其实内心柔软甚至富有强烈的正义感和同情心而选择以牙还牙的方式回击。当然更好的世界到底应该是何等景象每个人心中都会有迥异的答案，本片给出的选项则是“没有记恨和以暴制暴的世界”。虽然相互理解的完美结局多少降低了电影的真实性与冲突性，但这无疑与海边竖立着著名的《海的女儿》中小美人鱼铜像的丹麦文化如出一辙。

故事中小美人鱼没有选择用刀子杀死变心的王子而是选择独自承受痛苦将灵魂深入天堂，所以有时候选择善良需要忍受痛苦但也意味着超脱与升华。当然如此的解读不知是否领会到导演拍摄此片的真实目的，毕竟国内版删减掉了两处看似无伤大雅实则有可能改变主题的片段：据说暴力男克里斯蒂安的爸爸与医生安东的妻子擦出过火花，而结局处有个细节是两个孩子玩的电动汽车开出病房横冲直撞……

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