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记者 师文静
6月20日晚，作家莫言在自媒体发文怀念北京人民艺术剧院院长、著名话剧导演任鸣。
莫言称，“任鸣兄是我多年好友。我的话剧《我们的荆轲》是在他的执导下才有幸登上人艺的舞台。回忆往事，心中悲痛，草就悼诗，聊表哀思。”
莫言悼念任鸣诗作有两首：
“忽传艺海坠长鲸，夜半孤灯哭任鸣。前日还从网上见，今天只可梦中迎。座谈新剧期春节，主导高台聚众英。大幕未开君已去，犹闻耳畔壮歌声。”
“嘤其鸣兮，求其友声。任鸣兄千古天上有剧场，人间留知音。”
莫言并附上一段由演员王斑主演的话剧《我们的荆轲》的剧本片段。
其实，除了小说创作外，莫言对戏剧创作也情有独钟。
莫言1997年创作的话剧《霸王别姬》在2001年摘得“中国曹禺文学奖·剧本奖”；2003年创作的话剧《我们的荆轲》于2012年斩获中国话剧最高奖“金狮奖”优秀剧本奖和优秀编剧奖，成为北京人民艺术剧院的经典保留剧目。
2017年到2018年，莫言的京剧剧本《锦衣》、戏曲剧本《高粱酒》、歌剧剧本《檀香刑》集中发表，显示出作家莫言的“剧作家”实力。
莫言的戏剧创作非常注重创新和突破，在历史真实与虚构之间展开艺术创作。在《我们的荆轲》中，他塑造了一个鲜活、有人气儿的荆轲，这个荆轲欺负过邻居寡妇、曾将盲人推入井中，不是为了大义实则为了出名而刺秦……莫言通过这部作品，想探讨的问题是，人为什么要活着的？这个荆轲是一个思考人类最基本生存问题的侠客。
莫言也担任歌剧《檀香刑》编剧之一。《檀香刑》突出了民族元素，大胆运用山东琴书这种传统说唱形式与歌剧构成双重叙事结构，并在旋律、和声等方面吸收了山东地方戏曲茂腔的艺术特色。
在改编为歌剧创作过程中，莫言与主创人员一起打磨。在一遍又一遍的磨合中，一遍又一遍的修改中，这些内容越来越精粹，融为一句句唱词，甚至每一个字眼。莫言表示：“歌剧《檀香刑》比较好地把小说《檀香刑》精华部分给提炼出来了，1小时50分钟的时间，用歌剧的方式把我在小说里面要表达的、所要说的全都说出来了。”
在刚过去的北京人艺70周年纪念活动上，莫言说，他今年一直在构思几个剧本，剧本未必能够适合人艺搬上舞台，未必能够在别的剧院搬上舞台，但还是要写出来，写出来自我欣赏也可以。“我想好多话剧剧本首先应该是一个文学作品，即便不搬上舞台，纯粹的阅读，也会对读者带来很多的艺术享受，因为话剧是语言的艺术，剧本是文学，产生话剧才是表演的艺术。”
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